C'est ma propre faute. Je n'arrête pas de répéter que les cinéastes ont lancé des astronautes dans l'espace bien avant la NASA – en 1902 dans la comédie muette de Georges Méliès – donc je ne peux pas reprocher à mes rédacteurs d'avoir demandé une version cinématographique de la mission Artemis II.
Mais dès que j’ai commencé mes recherches, j’ai eu des ennuis. Je cherchais un titre, et avant même de pouvoir finir de taper, mon navigateur en suggérait un plus intéressant. Disons que si je tapais « lune », il remplirait, sur la base de mes recherches passées, les lettres suivantes qu'il pensait que je cherchais, et apparaîtrait celui de 2016, le meilleur film oscarisé.
Aussi (1987), dans lequel Nicolas Cage tombe amoureux de Cher et se fait littéralement frapper – deux fois – par Cher avant qu'elle ne lui dise de « s'en sortir ».
À ce moment-là, je commencerais à surfer sur des clips vidéo, et en un rien de temps, je regarderais un autre lauréat d'un Oscar, Tatum O'Neal dans (1973), dire à Moses de Ryan O'Neal qu'elle ne savait pas ce que sont les scrupules, « mais si vous les avez, vous pouvez être sûr qu'ils appartiennent à quelqu'un d'autre ».
Tout cela m’a fait réaliser que l’académie du cinéma semble avoir un faible pour les films lunaires. J'ai regardé Ethan Hawke, nominé pour le meilleur acteur dans (2025), et Lily Gladstone, dont la nomination pour la meilleure actrice était l'une des dix que celle de Martin Scorsese (2023) n'a pas remportée.
Et cela m'a envoyé dans un terrier de réalisateurs qui avaient eu une phase de lune : Otto Preminger, avec (1953), Franco Zeffirelli, avec (1972), Patricia Riggen, avec son film Sundance (2007), Wes Anderson, avec (2012) et Woody Allen, avec (2014).
Y a-t-il quelque chose dans la lune qui apporte une résonance à un titre ? Shakespeare a vu des présages — la « lune inconstante » de . Eugene O'Neill a suggéré que la gravitation lunaire provoquait des marées d'émotions.
Et à Tinseltown, c'est tout cela, plus la romance. Surtout romance, peut-être parce que « lune » rime avec « chant ». Ceux-ci étaient importants dans les années 40 et 50 : il y avait , avec Jeanette MacDonald et Nelson Eddy, , un biopic de 1944 sur la star du vaudeville Nora Bayes, 1941 avec Betty Grable, puis avec Doris Day et Gordon MacRae en 1951, et sa suite en 1953, le premier film de Prince a déçu le public plus de 30 ans plus tard.
J'ai appris que cela avait présenté au public de 1991 une jeune fille de 14 ans nommée Reese Witherspoon, tout en leur présentant Jim Carrey dans le rôle de l'artiste décalé Andy Kaufman huit ans plus tard.
Associé à des images plus sombres, le mot « lune » peut évoquer le suspense – comme dans les westerns (1948) avec Robert Mitchum et (1968) avec Gregory Peck. Sans parler de 007 (1979), dans lequel Roger Moore conclut le tout en guidant un méchant de Bond dans un sas de la station spatiale et en l'éjectant avec les mots « faites un pas de géant pour l'humanité ».
Ce qui me ramène aux voyages dans l'espace, même si je laisse de côté beaucoup de terriers de lapin dans lesquels je suis descendu : Marlon Brando s'embarrassant dans (1956), Liza Minnelli craquant sagement dans (1970), Edward brisant le cœur de Bella dans (2009).
Chacun était un détour qui s'est transformé en une excursion révélatrice, me donnant un aperçu de quelque chose que je pensais connaître, sous un angle auquel je n'avais pas envisagé. Une sorte de survol cinématographique inspiré d’Artemis.
