La plus longue grève de l’histoire des acteurs contre les studios de cinéma et de télévision a enfin pris fin.
Depuis jeudi matin, les acteurs sont libres de travailler à nouveau maintenant que leur syndicat – SAG-AFTRA – a conclu un accord de principe. Il doit encore être ratifié, mais il comprend des augmentations de salaire, des protections contre l’intelligence artificielle et des primes de streaming.
Jusqu’à présent, les directeurs de studio n’ont pas répondu aux demandes d’interview de NPR. Dans une déclarationl’Alliance des producteurs de films et de télévision a qualifié l’accord de principe de « nouveau paradigme » et a déclaré qu’elle « attend avec impatience que l’industrie reprenne le travail de raconter de belles histoires ».
La présidente de la SAG-AFTRA, Fran Drescher, s’est entretenue jeudi avec l’hôte Ailsa Chang de l’accord.
Ailsa Chang : Je dois d’abord noter que le personnel de NPR News est également membre de la SAG-AFTRA, mais nous sommes sous un contrat différent. Nous n’étions pas en grève. Nous avons travaillé tout ce temps. Maintenant, vous aussi, mettez-vous au travail. Alors dites-moi, Fran, après presque quatre mois de grève des acteurs, quelle a été l’avancée qui a conduit à cet accord, à votre avis ?
Fran Drescher : Eh bien, nous avons fait des progrès tout au long de notre grève, sauf, bien sûr, à partir du moment où l’AMPTP a décidé soit de se retirer, soit de prendre lui-même du temps avant de revenir avec une contre-proposition. Donc, vous savez, le temps était généralement productif. Et une fois que nous sommes vraiment arrivés à un point où non seulement ils ont vraiment pleinement compris l’idée qu’il s’agit d’une nouvelle aube, que c’est un nouveau leadership, que c’est un moment historique et que cela appelle une négociation fondamentale – alors quoi qu’il en soit, dont nous parlions, peu importe ce dont nous pensions avoir besoin, ils ont décidé de réfléchir et de se regrouper pour proposer leur propre version de solution.
Chang : Permettez-moi de parler de cette nouvelle aube, comme vous l’évoquez. Pensez-vous que les protections de l’intelligence artificielle dans ce contrat sont suffisamment larges pour suivre cette technologie en évolution rapide ? Ou pensez-vous, Fran, que vous allez devoir renégocier à nouveau cette question de l’IA dans trois ans, lorsque ce contrat sera terminé ?
Drescher : Eh bien, je pense que cela va être une discussion continue et potentiellement une bataille continue, car dans le monde de l’IA, trois mois équivaut à un an. Nous avons donc obtenu tout ce que nous pensions pouvoir obtenir pour protéger nos membres pendant la durée de ce contrat. Mais nous avons également demandé que nous nous réunissions tous ensemble pour prendre le pouls de l’évolution de la technologie deux fois par an.
Chang : Je pense qu’il est entendu que vous réexaminerez la question de l’IA.
Drescher : Nous en parlerions parce que nous allons devoir nous rassembler du même côté pour la réglementation fédérale et aussi pour nous protéger tous les deux du piratage. Donc, vous savez, il y a beaucoup de choses sur lesquelles nous devons vraiment commencer à travailler ensemble. Et maintenant, il y a des dispositions dans le contrat pour protéger mes membres. Et dans trois ans, la situation pourrait être complètement différente, avec de nouveaux problèmes qui devront être analysés, discutés, argumentés et négociés. Et je pense que ce sera ainsi pendant très longtemps. Et c’est OK.
Chang : Parlons du bonus de participation au streaming. Je veux dire, je sais qu’il a fallu faire beaucoup d’efforts pour que l’AMPTP accepte ce bonus, ce qui signifie essentiellement que les acteurs seront désormais mieux payés si une émission diffusée sur une plateforme de streaming est un succès. Mais il y a beaucoup d’émissions sur les plateformes de streaming qui ne sont pas des hits, n’est-ce pas ? Par exemple, Bloomberg a découvert que moins de 5 % des programmes originaux diffusés sur Netflix l’année dernière seraient considérés comme suffisamment populaires pour donner lieu à des primes de performance. Alors qu’en pensez-vous ?
Drescher : Eh bien, en fait, le mécanisme par lequel nous déterminons le montant d’argent investi dans le fonds est déterminé par les émissions qui reçoivent 20 % des téléspectateurs, ce qui est essentiellement un dé à coudre.
Chang : Droite. Vous dites que si une émission particulière attire 20 % des abonnés de la plateforme, elle constitue un public considéré comme un succès, et alors un fonds obtient une partie du bonus, si vous préférez.
Drescher : Ouais. Ensuite, l’argent du bonus ira dans le fonds basé sur ce mécanisme. Et puis une partie de l’argent du bonus ira aux artistes qui participent réellement à ces émissions, car ces émissions seraient, vous savez, définitivement en syndication si elles étaient diffusées à la télévision linéaire.