La série d'anthologies de Netflix se puise sur un film / télévision classique pour l'inspiration, mais son épisode le plus fort, « Common People », prend des niveaux d'abonnement de manière effrayante.
Tonya Mosley, hôte:
C'est de l'air frais. « Black Mirror », The Futuriste Anthology Series, a présenté sa septième saison la semaine dernière, diffusant les six nouveaux épisodes, y compris une suite de longs métrages à l'un des épisodes les plus populaires. Notre critique de télévision David Bianculli a cette critique.
David Bianculli, Byline: Plus je vois de « Black Mirror », plus il y a d'épisodes qui arrivent de saison après la saison, plus je pense à la série fantastique futuriste du créateur Charlie Brooker comme un miracle télévisé. J'attends avec impatience chaque nouveau lot d'épisodes, mais à cause de mon défaut de personnalité pessimiste, je commence toujours à regarder avec inquiétude que cette nouvelle saison est celle qui me laissera finalement tomber. Eh bien, la saison 7 vient de tomber sur Netflix la semaine dernière, et encore une fois, « Black Mirror » ne m'a pas laissé tomber. En fait, cela m'a soulevé.
« Black Mirror » est une série d'anthologie, ce qui signifie pratiquement que tout peut arriver dans n'importe quel épisode car le personnage principal n'a pas à revenir pour le suivant. Et quand je dis pratiquement n'importe quoi, je veux dire que littéralement, car plusieurs épisodes de « Black Mirror » impliquent la réalité virtuelle, l'intelligence artificielle et d'autres préoccupations futuristes de haute technologie et limite. « Black Mirror » est notre Twilight Zone moderne « , une version bien meilleure et plus cohérente de la série classique de Rod Serling que le récent redémarrage de Jordan Peele. Mais c'est aussi un rappel moderne de la série des années 1960 « Exter Limits » et des histoires de Kurt Vonnegut adaptées par Showtime Cable il y a une génération.
Charlie Brooker et son équipe adorent Twist Endings et les personnages non conformistes et les nouvelles technologies, mais ils aiment aussi les anciens films et émissions de télévision. Et dans cette nouvelle saison de « Black Mirror », c'est plus apparent que jamais. Il y a un épisode, « Eulogy », dans lequel Paul Giamatti joue un homme qui cherche des indices dans une série de photographies, comme le photographe du film classique des années 60 « des années 60 », sauf que la nouvelle technologie permet au personnage de Giamatti de pénétrer dans les photographies et de les explorer de l'intérieur.
De même, dans un autre épisode, « Hotel Reverie », Issa Rae joue une star de cinéma qui est diffusée dans un remake d'un film britannique vintage, sauf grâce à un programme d'intelligence artificielle sophistiquée, elle est insérée dans le vieux film existant pour interagir directement avec ces personnages. C'est une nouvelle touche technologique sur la prémisse étape à l'écran explorée précédemment par Woody Allen dans « The Purple Rose of Cairo » il y a 40 ans et par Buster Keaton dans « Sherlock Jr. » Il y a plus de cent ans.
Et la toute première suite d'un épisode « Black Mirror » arrive cette saison avec un nouveau chapitre de « USS Callister », une histoire délicieuse mais effrayante sur un programmeur informatique qui crée son propre univers artificiel basé sur une série télévisée très, très, un peu comme le « Star Trek » original. Mais mon épisode préféré de cette nouvelle saison, « Common People », ne s'inspire pas de vieux films ou de la télévision pour l'inspiration. Au lieu de cela, il s'appuie sur nos expériences partagées dans la vraie vie avec une technologie réelle. « Black Mirror » existe depuis 2011, et maintenant, il a construit sa propre technologie et son look familiers. Donc, quand il organise un spectacle à proximité, à quelques années, il n'a pas à continuer de réinventer la roue futuriste.
Les personnages de nombreux épisodes différents utilisent la même technologie immersive pour jouer à des jeux ou entrer dans des films et des photos. Et il y a même une entreprise de streaming comme Netflix qui apparaît sous un nom différent, comme il l'a fait la saison dernière. « Common People » met en vedette Chris O'Dowd et Rashida Jones comme Mike et Amanda, un couple heureux marié. Heureusement, c'est-à-dire jusqu'à ce qu'un traumatisme médical laisse sa foirée de cerveau. Tracee Ellis Ross, un représentant des ventes pour une nouvelle entreprise de haute technologie, lui offre une chance de relancer les fonctions cérébrales de sa femme en la connectant à un service basé sur le cloud qui peut utiliser sa base de données massive pour la maintenir.
Bien sûr, il s'inscrit, d'autant plus que le service de sauvetage est offert à un faible taux d'introduction. Les choses semblent merveilleuses au début. Mais lorsque le couple fait un road trip, Amanda se termine soudainement et meurt presque parce que la société a révisé ses modèles de couverture. Comme l'explique poliment le porte-parole de la société, le couple devra payer un supplément pour atteindre un niveau de service plus élevé. Cela semble familier? Bien sûr, c'est le cas à toute personne abonnée à à peu près n'importe quel réseau de streaming. Mais dans ce nouveau contexte médical, cela semble également à la fois comique et extrêmement effrayant.
(Soundbite de l'émission de télévision, « Black Mirror »)
Tracee Ellis Ross: (comme Gaynor) que vous pouvez le voir, nous étendrons notre couverture dans toute l'Amérique du Nord.
Chris O'Dowd: (en tant que Mike) pour que nous puissions voyager?
Rashida Jones: (comme Amanda) Ouais.
Ross: (comme Gaynor) Oui, si vous mettez à niveau, vous pouvez absolument voyager.
Jones: (comme Amanda) et si nous ne le faisons pas?
Ross: (en tant que Gaynor) alors vous restez simplement dans votre gamme de couverture existante.
Jones: (comme Amanda) Vous dites donc que nous devons passer à plus si nous voulons quitter le comté?
Ross: (comme Gaynor) à droite, oui.
O'Dowd: (en tant que Mike) Ce n'est pas ce que vous avez dit lorsque nous nous sommes inscrits. Vous avez dit que ça allait simplement se dérouler partout.
Ross: (comme Gaynor) Oui, c'est, avec RiverMind +. C'est ce que c'est. C'est le déploiement.
O'Dowd: (comme Mike) Combien coûte le plus?
Ross: (comme Gaynor), il est donc de 500 $ par mois en plus du package existant, donc 800 $ au total.
Jones: (comme Amanda) huit cents dollars par mois?
Ross: (comme Gaynor) ouais.
Jones: (comme Amanda), nous ne pouvons pas nous le permettre. Ce n'est pas – nous ne pouvons pas …
Ross: (En tant que Gaynor), vous n'avez pas à vous en soucier. Je veux dire, si vous choisissez de ne pas mettre à niveau, vous resterez simplement sur RiverMind Common.
Jones: (comme Amanda) est commun?
Ross: (en tant que Gaynor) et vous continuerez à profiter des services que vous avez déjà au prix actuel.
Bianculli: TV Ce bien est une joie à regarder. Et la télévision cette réflexion qui vous fait souvenir et la savourer pendant des jours et des semaines après, ce n'est pas seulement une joie, « Black Mirror » est un trésor.
Mosley: David Bianculli est professeur d'études télévisées à l'Université Rowan. Il a passé en revue la nouvelle saison de « Black Mirror », maintenant en difficulté sur Netflix.
Si vous avez regardé la série télévisée « The Americans », vous pourriez vous demander si votre voisin est vraiment un espion russe. Eh bien, dans le prochain air frais, Shaun Walker décrit le programme réel que l'Union soviétique a développé pour former des agents à intégrer pendant des années en tant que citoyens dans des pays étrangers. Le programme s'est effondré avec l'effondrement de l'Union soviétique mais a été relancé par Poutine. J'espère que vous pourrez nous rejoindre.
(Soundbite de « Jubilee Stomp » de Dick Hyman)
MOSLEY: Pour suivre ce qui se trouve dans l'émission et obtenir des faits saillants de nos interviews, suivez-nous sur Instagram à @nprfreshair. Le producteur exécutif de Fresh Air est Danny Miller. Notre directeur technique et ingénieur est Audrey Bentham. Notre producteur général est Sam Briger. Nos interviews et critiques sont produites et éditées par Phyllis Myers, Ann Marie Baldonado, Lauren Krenzel, Therese Madden, Monique Nazareth, Thea Chaloner, Susan Nyakundi et Anna Bauman. Notre producteur de médias numériques est Molly Seavy-Nesper. Roberta Shorrock dirige le spectacle. Avec Terry Gross, je suis Tonya Mosley.
(Soundbite de « Jubilee Stomp » de Dick Hyman)
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