Cela fait 10 ans que Barry Levinson a réalisé une nouvelle fonctionnalité, et si cela semble être une longue attente, je dois noter qu'il a fallu 50 ans pour, son nouveau film, pour se rendre sur grand écran.
L'idée a été présentée pour la première fois dans les années 1970, peu de temps après que le seigneur du crime de New York, Frank Costello, connu sous le nom de « le Premier ministre des enfers, a décédé à l'âge de 82 ans. Niro.
C'est une façon de mettre la formule, je suppose. De Niro a joué de nombreux gangsters, dans ,, et pour les débutants qu'il riffait sur beaucoup de ces personnages, qui joue souvent comme une nouvelle rechape de clichés de dramatique de foule. Ce n'est pas la faute du film; Les événements réels qu'il aborde ici est pourquoi certains de ces clichés existent. Frank Costello a été l'inspiration pour lui-même, Don Vito Corleone.
commence par un coup en 1957: Frank, le grand patron de la famille du crime Luciano, est tourné dans le hall de son immeuble à New York. Frank survit et sait immédiatement que c'est Vito qui a ordonné le coup, mais il garde un secret; Il n'est pas intéressé par la vengeance, et il ne veut pas commencer une guerre de foule.
De là, l'histoire clignote environ 50 ans, racontant de façon rapide comment le jeune Frank et Vito se sont liés d'amitié avec les autres à New York, où ils ont traîné au Alto Knights Social Club, une ruche d'activité de gangster. Les deux hommes sont devenus des contrebandiers pendant la prohibition, s'élevant dans les rangs de la famille Luciano; Vito est devenu patron, mais s'est enfui en Italie pour éviter un coup de temps de meurtre. Au moment où Vito est revenu, des années plus tard, après la Seconde Guerre mondiale, Frank était en charge d'un empire pénal prospère, protégé par des flics et des politiciens payés.
La plupart de cette trame de fond passe dans une ruée à peine cohérente, ce qui est dommage. Compte tenu de son talent pour les drames sur les expériences des immigrants et les amitiés d'enfance dans des films comme, et, Levinson aurait pu taquiner quelque chose de riche des premières années de Frank et Vito. Mais, qui a été écrit par le scénariste Nicholas Pileggi, est impatient de courir vers le tir à la corde entre De Niro et De Niro. Vito, violent et irrationnellement jaloux, veut prendre le contrôle de la tenue et le transformer en opération de drogue. Frank essaie de cultiver une image légitime et respectable et essaie d'en parler à Vito.
Je ne sais pas exactement ce que le film gagne en un seul acteur jouer les deux rôles, à moins que cela n'essaie de suggérer que Frank et Vito sont deux faces de la même pièce corrompue. Quoi qu'il en soit, De Niro est clairement à l'aise avec ce matériel de gangland, et c'est amusant de le voir discuter avec lui-même.
En tant que Vito, De Niro semble canaliser la tête de la tête de Joe Pesci, aboyer et maudire sous une couche de crêpe prothétique. En tant que Frank, il sourit, hausse les épaules et le joue cool. Frank ne veut aucun problème; Il veut juste se ratifier dans la pâte, Hobnob avec des philanthropes et des politiciens, et passer ses nuits à la maison à regarder la télévision avec sa femme, jouée par un désordre fructueux Debra. Ils ont un mariage aimant et stable, contrairement à Vito et à sa femme ardente, Anna, jouée par une très bonne Kathrine Narducci.
N'a pas beaucoup plus d'idées que cette dynamique de bonne mobster / méchant. Le script rassemble de nombreux événements des années 1950, notamment une enquête au Sénat sur les crimes interétatiques et un sommet historique qui a réuni des centaines de patrons de la mafia de tout le pays. Mais le film ne semble pas faire confiance à sa propre histoire. À peine une scène se déroule qui n'est pas ornée de flashbuls éclatés et de titres de journaux géants, comme si Levinson essayait de nous convaincre que nous regardions l'histoire en préparation.
Pourtant, les performances de De Niro vous font regarder – ou, du moins, l'une d'elles le fait. Vito peut être un peu plus qu'une crise de carter, mais Frank fait une bonne compagnie, en particulier dans ces moments, vers la fin, quand il envisage sérieusement de s'incliner à Vito et de s'écarter. Et si De Niro joue une version sentimentale d'un escroc impitoyable? Les films de gangster hollywoodiens – même ceux aussi douteux et dérivés que celui-ci – ont toujours connu une chose ou deux à propos de nous vendre un beau mensonge.
