Imaginez un thriller politique qui se déroule comme ceci: une compagnie d'électricité exploite 61 millions de dollars par le biais d'un groupe à but non lucratif pour aider un politicien à prendre le contrôle de la législature de l'État de l'Ohio et à garantir un milliard de dollars de renflouement financé par les contribuables pour une centrale nucléaire en faillite.
Il s'avère que c'est une histoire réelle explorée dans un projet à deux films qui débute sur HBO et Max Mardi d'Alex Gibney, l'un des cinéastes les plus importants du monde documentaire. Il examine comment les fonds collectés par des organisations à but non lucratif qui n'ont pas à divulguer leurs donateurs – également connus sous le nom de groupes « Dark Money » – ont déformé les élections et la démocratie défigurée.
Inspiré par le livre du journaliste d'investigation Jane Mayer, le projet de Gibney retrace l'impact des Citizens United de la Cour suprême United c. FEC sur la politique moderne. Cette décision de 2010 a annulé les lois limitant les dépenses indépendantes des grandes sociétés et des syndicats sur les races politiques, ouvrant la porte à des entreprises et à des particuliers profonds pour placer des millions dans des groupes parfois secrètes classés comme 501 (c) 4 organisations, qui ne sont pas en grande partie tenues de divulguer leurs donateurs. Ils sont censés opérer indépendamment des partis politiques et des candidats – mais parfois, comme Gibney le montre, ils ne le font pas.
Le premier film, est le plus choquant, décrivant comment une compagnie d'électricité a utilisé un fonds de neige fondaire de 61 millions de dollars administré par un organisme à but non lucratif connu sous le nom de Generation Now pour aider un politicien à se faire élus de la Chambre de l'Ohio, à pousser un milliard de dollars de renflouement d'une plante nucléaire. Les enquêteurs fédéraux construisant un cas de corruption différent ont trébuché sur la situation, en utilisant des écoutes téléphoniques et des informateurs pour prouver que les personnalités politiques coordonnent illégalement les activités avec l'organisme à but non lucratif. Un lobbyiste éminent pris dans l'affaire – dont la voix est entendue dans les écoutes téléphoniques présentées dans le film – est décédée par suicide.
Dans le deuxième film, Gibney suit l'histoire des systèmes de financement de campagne en 1975, comparant l'impact de la décision des citoyens les plus récents à la corruption légalisée. Ce sont des problèmes et des cas qui existent depuis des années, mais Gibney leur donne un spin frais et révélateur avec une narration experte.
Pour quiconque s'inquiète de la façon dont le gerrymandering et la domination à partisanes des législatures ont peut-être facilité les politiciens d'ignorer la volonté du peuple, les films de Gibney offrent un argument puissant traçant le problème à une avalanche d'argent sombre facilement caché à la vue du public.
Qu'est-ce qui est à la télévision cette semaine
La répétition, saison 2
Est-il possible que la bande dessinée / acteur / cinéaste Nathan Fielder soit tombé sur une cause peu connue d'accidents des compagnies aériennes? Au cours de la deuxième saison de sa comédie sombre sèche et non scénarisée, Fielder a déclaré à un ancien responsable de l'aviation qu'il croit qu'un certain nombre de catastrophes aéronautiques commerciales remontent à un problème dans le cockpit: le premier officier, en tant que copilote, ne peut pas convaincre le capitaine des problèmes de sécurité – ou, ils ont peur de le faire. Fielder recrée donc finalement les accidents dans un simulateur de vol avec des acteurs, puis construit une réplique exacte d'un aéroport pour aider un jeune premier officier à communiquer avec les pilotes seniors – et, peut-être, en prime, à apprendre à parler avec sa petite amie longue distance.
Comme toujours avec Fielder, il est difficile de savoir ce qui est réel et ce qui est artificiel dans ses émissions. Et les situations auxquelles il aborde cette saison s'étend finalement bien au-delà des cockpits d'avion. Pourtant, si sa thèse est juste, il semble qu'il devrait y avoir plus de gens qui essaient de résoudre ce problème qu'un brillant satiriste travaillant pour HBO.
Fromage du gouvernement
Le prodige de l'acteur britannique David Oyelowo est toujours excellent, même dans le matériel limite. Il brille donc en tant qu'ex-Con Hampton Chambers, un criminel de carrière essayant de rester en difficulté après avoir purgé des années en prison, dans l'espoir de garder sa famille ensemble et de réussir un exercice autonome qu'il a conçu dans l'articulation. Oh, et tout se déroule en 1969, permettant beaucoup de vêtements vintage cool, une bande sonore qui ressemble à la partition de Curtis Mayfield qu'il n'avait jamais enregistrée auparavant et à un rappel de la façon dont le pont pourrait être contre les hommes noirs à l'époque. Il y a plusieurs fois où ce drame ne sait pas quel type d'histoire il veut raconter. Mais quand il permet à Oyelowo de faire son truc – soutenu par des acteurs de soutien Ace comme Bokeem Woodbine et Simone Missick – c'est une balade amusante.
Ransom Canyon
Cette vieille blague, « l'imitation est la forme de télévision la plus sincère », sonne vrai avec ce drame Netflix, qui ressemble à un clone moins compliquant de la populaire série occidentale de Taylor Sheridan. Il est basé sur une série de livres de Jodi Thomas qui est antérieure – alors qui sait qui a influencé qui? – Mais les fans de la série de Sheridan reconnaîtront des rebondissements terriblement familiers. Josh Duhamel joue le rôle de Staten Kirkland, un éleveur torturé qui a perdu à la fois sa femme et son fils, résistant aux ouvertures d'une entreprise exploitante essayant d'acheter des terres à Texas Hill Country. James Brolin est un éleveur vieillissant dans une famille différente, en deuil sa propre perte, qui peut faire confiance aux mauvaises personnes. Et Minka Kelly est la jolie propriétaire d'un trou d'eau local avec un béguin de longue date pour le personnage de Duhamel – pourtant, en quelque sorte, elle ne parvient jamais à se connecter avec lui. C'est un mélange à saveur occidental de dramatiques prévisibles qui fait ressembler le travail de Sheridan à Shakespeare.
