Dans le nouveau film d'horreur, deux jeunes missionnaires mormons frappent à la porte de quelqu'un que nous connaissons uniquement sous le nom de M. Reed (joué par Hugh Grant). Au début, il semble inoffensif et curieux de connaître leur religion.
« Il est si important de trouver votre foi dans une doctrine à laquelle vous croyez réellement », a déclaré M. Reed aux missionnaires, interprétés par Sophie Thatcher et Chloe East. « Et c'est un défi très, très personnel avec lequel je me bats depuis très, très longtemps. Quelle est la seule vraie religion ? »
Mais une conversation sur la foi révèle bientôt une menace lente qui se transforme en terreur alors que ses invités se retrouvent retenus captifs et tentent de s'échapper.
Maintenant, on peut penser « Grant, un méchant ? Ne joue-t-il pas habituellement le rôle principal romantique et confus comme dans , et ?
Grant a parlé avec A Martinez de 's à propos de M. Reed et de la constitution de ce qu'il appelle son curriculum vitae de « bizarres ».
Un Martinez : Qui est M. Reed ?
Hugh Grant : Il apparaît au début du film comme un homme parfaitement gentil, honnête et plutôt intelligent, vivant avec sa femme dans une maison bourgeoise quelque part au milieu de l'Amérique. Et ces deux gentilles missionnaires mormones ont entendu dire qu'il avait exprimé son intérêt à en savoir un peu plus sur le mormonisme. Il est très charmant à la porte et il les invite à entrer. Ils disent : « Nous ne pouvons entrer que s'il y a une femme présente ». Il dit : « Ma femme est là. Elle prépare une tarte. Entrez. » Et ils entrent. Ils sont ravis de parler à M. Reed. Ils sont excités pour la tarte. Et puis les choses commencent à devenir un peu bizarres.
Martinez : Alors, l’interaction entre vous et les deux missionnaires… Pour moi, en tant qu'homme d'une cinquantaine d'années, je pense toujours que lorsque je suis dans un café ou dans un magasin et que je dois interagir avec quelqu'un de 30 ans plus jeune que moi, cela semble de loin. ou même de près… gênant. Je ne dis pas de sexualité ou quoi que ce soit du genre. C'est juste que je ne parle plus la langue. J'ai ressenti cela en regardant M. Reed parler aux deux filles.
Accorder: Eh bien, vous avez peut-être raison de dire qu'une partie de l'étrangeté est simplement due à une différence d'âge. Mais je pense que M. Reed pense qu'il est très déprimé avec les enfants. Je pense qu'il travaillait à l'université en tant qu'enseignant et se considérait comme le genre de personne branchée que les enfants aimaient plus que les autres professeurs.
Un moment clé pour déterminer qui il était : j’ai décidé que c’était le genre d’enseignant qui portait du double denim. Le double denim était extrêmement important dans ma vision de ce personnage.
Martinez : Avez-vous créé un personnage qu'on ne voit pas dans le film ? Une bio, pour ainsi dire.
Accorder: Oui.
Plus je vieillis – plus je joue – c'est presque obsessionnel. Alors oui, il y a des centaines de pages de biographie de ce type.
Martinez : Attends, attends. Des centaines de pages que vous avez écrites ?
Accorder: Oui. Oui. Mais pendant que je les écris, je suis également en contact avec le réalisateur, les scénaristes qui me disent : « Que pensez-vous de ceci ? Que pensez-vous de cela ? Mais c'est en grande partie juste moi. Et je préfère aussi garder le secret.
Martinez : Pourquoi fais-tu ça ?
Accorder: Il y a deux raisons. Premièrement, j'ai la conviction que cette marinade intense dans le personnage et dans l'arrière-plan rend le personnage plus riche devant la caméra. Et l'autre est que je suis tellement nerveux à l'idée de jouer, d'autant plus qu'un nouveau film se profile sur mon calendrier et que le simple fait de jouer quatre ou cinq heures par jour, tous les jours, pendant des semaines et des mois, me calme.
Martinez : Donc M. Reed est délicieusement effrayant.
Accorder: Ouais.
Martinez : Vous semblez vous y glisser de manière très transparente.
Accorder: Merci. C'est gentil de ta part.
Martinez : Comment en êtes-vous arrivé là ? Considérant ce que nous allons voir dans le film et comment il commence, c'est toute une transition.
Accorder: Il y a eu une série limitée que j'ai réalisée intitulée « The Undoing » avec Nicole Kidman et c'était la même chose où il y avait un personnage extérieur et un personnage intérieur. J'avais de nombreuses notes en marge dans mon script pour chacun parce que ce que le personnage extérieur peut faire ou paraître faire dans la scène n'est pas du tout la même chose que ce que la bête intérieure endommagée pense et complote réellement.
Martinez : Aimez-vous avoir ce côté plus sombre ?
Accorder: Cela me fascine. Et c'est amusant pour les acteurs. Et c'est aussi toujours intéressant et magnétique pour le public. Ils sont toujours attirés par le méchant plutôt que par le triste bonhomme à deux chaussures.
Martinez : J'adore les films de gangsters. J'adore les films sur les membres de gangs, les membres de la mafia. Qu’est-ce qui attire – comme un papillon de nuit vers une flamme – l’élément criminel, le côté pervers ? Je veux dire, c'est le rôle que je pense que tout le monde possède, qu'il veuille l'admettre ou non.
Accorder: Eh bien, ma théorie personnelle est que nous sommes plutôt désagréables et que certaines personnes le répriment mieux que d’autres.
Martinez : Certaines personnes le suppriment mieux que d’autres. (Rires)
Accorder: Oui. Toi, pas très bien. Mais plus je vieillis, plus je pense que le vernis de la civilisation est un vernis très mince. Et en fait, je le vois craquer partout en ce moment.
Martinez : Je veux dire, c'est dur. Je pense qu'il est de plus en plus difficile pour les gens de cacher ce côté-là.
Accorder: Je m'intéresse à ce que faisaient les médias sociaux, car avant les médias sociaux et la possibilité pour les gens de se troller de manière anonyme, tout cela était caché. Vous ne l'avez presque jamais su. Que ces gens vous détestaient ou détestaient votre femme ou détestaient les Noirs ou les Juifs ou toute autre chose ignoble qu'ils disent en ligne. Et maintenant, tout est là. Et je pense que c'est profondément déprimant pour l'humanité d'apprendre. Oh, mon Dieu, nous sommes horribles.
