S’il y a quelque chose qui me manque dans la culture pop, c’est la présence de films ordinaires. Je ne parle pas des superproductions comme des événements culturels comme ou des prétendants aux Oscars comme . Je parle des divertissements routiniers et bien faits qui, pendant près d'un siècle, sortaient chaque semaine dans les salles de cinéma. Vous alliez les voir parce que l'histoire sonnait bien ou que vous aimiez les stars ou que vous vouliez simplement profiter de quelque chose en faisant partie d'un public.
Je me suis rappelé à quel point ils m'avaient manqué en les regardant, un exemple agréablement rare de ce qui était autrefois banal. Basé sur une nouvelle de 2020 du formidable romancier policier Don Winslow, le film de Bart Layton présente une liste de stars de premier ordre et donne une tournure astucieuse et consciente à l'image du braquage à l'ancienne. Traversant le glamour et le courage de Los Angeles, l'action se concentre sur trois personnages solitaires, chacun à un Rubicon personnel.
Chris Hemsworth incarne Davis, un voleur de bijoux virtuose qui commet des vols mécaniques dans les quartiers le long de l'autoroute 101. Une étude sur la masculinité laconique – Davis est un fan de Steve McQueen, il convient de le noter – ce maniaque du contrôle se fait perdre ses repères en se heurtant à son mentor (joué par un Nick Nolte menaçant) et en s'impliquant avec une charmante publiciste (Monica Barbaro) qui veut qu'il s'ouvre.
Son ennemi juré est un honnête détective de police nommé Lou, joliment interprété par Mark Ruffalo. Débrouillé et intelligent, Lou a une femme malheureuse (Jennifer Jason Leigh) et un patron mécontent qui lui dit d'arrêter de poursuivre le voleur de 101 joyaux et de commencer à compléter les statistiques d'arrestation du LAPD en clôturant des affaires plus faciles. Mais Lou est obsédé.
Lui et Davis finissent par croiser la route de Sharon (une excellente Halle Berry) qui vend des assurances haut de gamme à de riches connards (dont une jouée avec une belle saccade par Tate Donovan). En attendant une promotion qui n'arrive jamais, Sharon souffre d'insomnie – son application de sommeil la châtie – et cherche refuge dans les cassettes d'affirmation de soi.
Maintenant, si vous avez déjà vu un film de braquage, vous savez que l'action se transformera inévitablement en un grand vol qui rassemblera tous les protagonistes. le fait assez adroitement et incorpore même dans le breuvage un jeune voyou, joué par Barry Keoghan aux cheveux blonds comiques, dont les émotions déchaînées le rendent dangereux. Cela dit, l'un des plaisirs du film est qu'il n'est pas encombré de séquences d'action. Il a un intérêt démodé pour les personnages, en particulier les personnages compromis, et des gestes vers l'obscurité plutôt que de s'y plonger. Il scintille de l’optimisme argenté que l’on retrouve chez Elmore Leonard.
Le dialogue est intelligent et souvent plein d'esprit ; les étoiles ressemblent à des étoiles ; la tension ne cesse de monter. Et maintenant que le tournage a largement abandonné Los Angeles, c'est un régal de voir un film qui capture à nouveau les nombreuses textures de la ville, de ses stands de tacos et de ses autoroutes sinueuses à ses plages de tapis de yoga, ses demeures de milliardaires et ses campements dans les rues. Layton nous montre comment toute l'intrigue est motivée par l'abîme qui sépare le droit des nantis de Los Angeles de la lutte des innombrables démunis.
La nouvelle originale de Winslow est apparue dans une collection intitulée , et c'est un indice pratique sur ce qui rend ce film intéressant. Davis, Lou et Sharon sont tous des blessés, mais essentiellement des gens honnêtes qui suivent des codes d'honneur spécifiques. Les vols de Davis veillent à ne jamais blesser personne ; Lou n'arrête pas des innocents uniquement pour les statistiques d'arrestation ou ne dissimule pas les fusillades de la police comme les autres flics ; Sharon se comporte comme un véritable agent d'assurance, croyant qu'elle aide les gens à se sentir en sécurité et qu'elle gravit les échelons de l'entreprise avec diligence.
Pourtant, ils habitent une réalité brisée. Les collègues escrocs de Davis ne croient pas vraiment à l'honneur parmi les voleurs ; Les collègues de Lou se soucient moins de la justice que de se protéger les uns les autres ; Les patrons de Sharon pensent que les agents féminins vieillissent parce que les clients masculins riches ne veulent avoir affaire qu'à des jeunes et sexy. Au fur et à mesure que l’histoire se construit, chacun doit affronter ce monde brisé et décider s’il souhaite ou non faire sa propre rupture – en commençant par ses propres codes personnels.
Naturellement, je ne vous dirai pas quoi – ou qui – est cassé. Mais je dirai que cela rapporte très bien. Probablement trop proprement. Mais cela ne me dérangeait pas du tout. C'est ainsi que les films ordinaires sont censés se terminer.
