Le mot «génie» est régulièrement utilisé pour les artistes et écrivains talentueux absurdement. Prenez Lin-Manuel Miranda, compositeur, parolier, réalisateur et acteur mieux connu pour créer la comédie musicale. Non seulement il a remporté une « subvention de génie » de la Fondation MacArthur, mais il a été appelé un génie dans des publications comme et Buzzfeed.
Le génie implique quelque chose de solitaire, et nous le considérons souvent comme inné. Même ainsi, Miranda n'était pas la meilleure étudiante quand il était jeune; Les enseignants ne se sont pas évanouis sur sa première promesse. Comme Miranda l'a dit à Daniel Pollack-Pelzner, l'auteur d'une nouvelle biographie,: « Je n'ai jamais été l'élève le plus brillant de l'école primaire Hunter College, mais j'étais doué pour inventer des chansons, et j'étais doué pour faire rire les enfants, ce qui est la seule devise qui compte lorsque vous êtes entouré de gens qui sont beaucoup plus intelligents que vous. »
Pollack-Pelzner, écrivain pour et un chercheur invité à la Portland State University, dit que bien que Miranda soit indéniablement talentueuse et travaille très, très dur, sa superpuissance est qu'il cultive, collabore – et apprend constamment – un grand groupe d'amis créatifs.
Le nouveau livre de Pollack-Pelzner retrace la carrière de Miranda, des comédies musicales de l'école primaire, à l'écriture et à la vedette dans Disney Films, à son album conceptuel basé sur le film culte-classique.
Miranda, qui a l'héritage portoricain et mexicain, a grandi dans un quartier au sommet de Manhattan, entouré de la communauté latino qu'il vante dans sa comédie musicale primée Tony. Mais il est allé à l'école sur le snootier, plus de Upper East White, ce qui était un énorme ajustement. Il a eu du mal au début – les mathématiques l'ont rendu anxieux, il n'aimait pas son nez, comme l'écrit Pollack-Pelzner – mais, comme beaucoup de gens qui ont l'impression de ne pas s'intégrer, il s'est tourné vers le théâtre.
Le théâtre a donné à Miranda un endroit pour essayer ses idées, et il a contacté des personnes talentueuses qu'il savait aider à les mettre sur scène. Pollack-Pelzner écrit que Miranda recueille des gens qui peuvent lui enseigner quelque chose, en gardant beaucoup d'entre eux comme des collaborateurs à vie: un ami particulier lui a appris un peu la composition de la musique; D'autres l'ont aidé à apprendre au freestyle. Lorsqu'il a été embauché pour traduire quelques paroles en espagnol pour une nouvelle production de Broadway, il a rencontré le regretté compositeur et parolier Stephen Sondheim – et Sondheim est devenu un mentor, l'aidant à naviguer dans le monde du théâtre musical.
Sa famille a également été une forte source de soutien. Sa mère Luz Towns-Miranda, une thérapeute, l'a aidé à traiter les grands sentiments qu'il transformait plus tard en chansons, explique Pollack-Pelzner. Son père, Luis A. Miranda Jr., stratège politique, l'a aidé avec tout, de l'argot portoricain au soutien financier à ses productions. L'épouse de Miranda, Vanessa Nadal, a également contribué à ses succès – elle l'a poussé à inclure une chanson pour les femmes, qui est devenue « les sœurs Schuyler ».
Miranda remercie régulièrement publiquement et loue ceux qui ont soutenu et lui ont appris, et qui ont contribué leurs idées et leurs talents à son travail. Le fait qu'ils se sentent validés par lui est évident à partir des nombreuses citations réfléchies et chaleureuses du livre. Pollack-Pelzner dit qu'il avait interviewé plus de 150 personnes et rencontré Miranda lui-même plus d'une douzaine de fois. Miranda a partagé avec lui « les premiers scripts, les enregistrements difficiles et les vidéos granuleuses de comédies musicales de sixième année, de lycéens, de projets universitaires et d'expériences pré-Broadway », écrit-il.
Pollack-Pelzner est à son plus fort quand il plonge dans le fascinant Nitty granuleux des collaborations qui aident les productions à se réunir. Les gens appellent Miranda un génie parce qu'il écrase parfaitement les idées apparemment disparates (la révolution américaine et le hip-hop!) Pour faire du travail qui est étincelant de joie, émotionnellement résonnant et flamboyant. Et Pollack-Pelzner nous amène si profondément dans cette œuvre – tracer la naissance de chansons individuelles ligne par ligne – que nous ressentons le zing de la création.
Mais ce n'est pas une hagiographie. Pollack-Pelzner est franc à propos des lacunes de Miranda, comme le moment où la distribution originale de se battait pour partager 1% des bénéfices du succès de l'émission. Comme de nombreux moulages originaux, ils avaient aidé à favoriser son développement. Miranda – qui était à la fois un membre de la distribution qui a reçu un chèque de paie et un créateur qui a reçu des redevances – a tenté de rester en dehors de lui, au lieu de les défendre avec le producteur principal, et il s'est senti « altéré » par la distribution, Pollack-Pelzner explique.
Le livre s'attaque également à la tentative de Miranda d'influencer la politique.
Miranda a collecté des millions de dollars pour un soulagement après que l'ouragan Maria a frappé Porto Rico en 2017; Il voulait en élever plus en amenant à l'Université de Porto Rico, l'alma mater de son père. Mais en 2016, il avait demandé au Congrès dans un éditorial de soutenir un projet de loi qui restructurerait la dette significative du territoire. L'Université de Porto Rico avait été particulièrement affectée négativement – les budgets ont été réduits, les employés ont menacé de grève et les étudiants ont protesté.
« Garçon, est un mauvais ajustement pour collecter des fonds pour Porto Rico », a déclaré Miranda dans le livre. « Il chante le système financier qui emprisonne Porto Rico endetté. »
Le spectacle a dû être déplacé dans un lieu différent et Miranda a fini par jurer la politique.
Et pourtant, c'était toujours un retour à la maison. Quand il a chanté, « mon nom est Alexander Hamilton », raconte le livre « , deux mille personnes se sont levées dans une ovation debout qui semblait que cela durerait pour toujours. » C'était la première fois que j'encourage « , a-t-il dit après le spectacle. » J'ai senti mes cheveux bouger. « »
Mais bien sûr, il n'a pas gardé tous les éloges pour lui-même – à la fin du spectacle, il a amené son père sur scène pour le remercier.
Pollack-Pelzner utilise ces détails pour traiter Miranda comme le créateur qu'il est – enthousiaste, vulnérable, ambitieux, innovant, faillible – plutôt que comme une simple célébrité. Un biographe différent aurait pu utiliser cela comme une occasion pour la suppression de noms Dishy, mais Pollack-Pelzner construit le cas que Miranda a un tel succès parce qu'il est en mesure de prendre toutes les contradictions de qui il est, de ce qu'il a vécu, qui il connaît et de les combiner dans le travail qui en parle tant. Et il se pourrait que ce talent soit, en fait, un génie.
