créé par Emma O’Halloran et Mark O’Halloran, sera présenté au festival PROTOTYPE cette année.
Jusqu’à il y a quelques années, la compositrice irlandaise Emma O’Halloran n’avait même jamais envisagé d’écrire un opéra, « parce que cela semblait si grandiose et fantaisiste », dit-elle. « Et je n’avais pas vraiment l’impression d’être une personne capable de faire quelque chose comme ça. »
Mais elle a pris un coup, une chose en entraînant une autre, et cette saison, elle fait ses débuts à l’opéra à PROTOTYPE — un festival fondé pour produire des opéras fantaisistes et présentés dans de grands théâtres. « Nous essayions de créer un mouvement d’opéra en boîte noire », explique Beth Morrison, co-fondatrice de PROTOTYPE, « et nous étions donc vraiment investis dans les possibilités de ce que pourraient être l’opéra intime et le théâtre musical. »
Cadence trompeuse
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Ce mois de janvier marque le 10e anniversaire retardé du festival de New York – l’année dernière a été annulé en raison d’une augmentation des cas de COVID. C’est un événement annuel qui présente de nouveaux opéras et des œuvres de théâtre musical dans un cadre intime. Au cours de sa courte histoire, il a produit deux œuvres qui ont remporté le prix Pulitzer et bien d’autres qui ont eu une vie substantielle au-delà du festival.
Une autre cofondatrice, Kristin Marting, dirige ICI, un centre artistique du centre-ville de New York. Il dispose de deux petits espaces flexibles – des boîtes noires – où de nombreux spectacles PROTOTYPE ont été créés. « Nous avons vu ce potentiel d’avoir ces grandes voix dans ce contexte intime », a déclaré Marting. « Et d’avoir aussi ces musiciens phénoménaux qui sont si proches de vous et vous pouvez vraiment faire en sorte que le son vous incarne, vous enveloppe et vous submerge d’une manière complètement différente. »
Au cours des 10 années d’existence du festival (en 2021, il est devenu virtuel), il a produit de nouvelles œuvres révolutionnaires, comme , une pièce allégorique sur deux anges déchus, qui sont maltraités et trafiqués par un couple de banlieue. Avec un livret de Royce Vavrek et une partition d’un compositeur d’origine chinoise Du Yun, il a remporté le prix Pulitzer en 2017. Certaines musiques évoquent la renaissance. Certains sont du pur punk.
PROTOTYPE a travaillé en atelier, avant de présenter la production finale, qui a aidé ses créateurs à peaufiner la pièce. Du Yun dit qu’elle apprécie non seulement le soutien, mais aussi de faire partie de quelque chose de plus grand. « C’est incroyablement puissant et stimulant de se sentir comme faisant partie d’un mouvement, si vous voulez », dit le compositeur. « Et je pense que PROTOTYPE me donne un sentiment de communauté. » Elle a une nouvelle œuvre en première au festival de cette année,
Deux ans plus tard, PROTOTYPE a nourri un autre lauréat du Pulitzer, lorsqu’il a présenté , un opéra avec un texte de Roxie Perkins et marquer par Ellen Reid, qui a aussi un sujet difficile. « Ce fut un voyage de plusieurs années pour découvrir comment gérer quelque chose d’aussi sensible et réactif que le traumatisme après une agression sexuelle d’une manière qui était également agréable et assez grande pour la scène », explique Reid. « Donc, il nous a fallu un certain temps pour comprendre comment naviguer dans tout cela dans un récit et le faire fonctionner dans le milieu de l’opéra. »
« Nous aimons le travail intense », déclare la productrice Beth Morrison. « Nous aimons vraiment le théâtre, et nous pensons que l’opéra-théâtre, le théâtre musical ont les outils pour prendre ce genre d’histoires. Je veux dire, il y a des histoires incroyables, géniales, sombres, dramatiques … tout au long du canon de l’opéra. Et Je pense que nous avons l’impression de ne faire qu’ajouter à cela. »
Elle espère que lequel Emma O’Halloran créé avec son oncle, le dramaturge irlandais Mark O’Halloran, fera également partie du canon. L’opéra parle de deux hommes hétéros qui se rencontrent pour une rencontre sexuelle.
Pour sa part, O’Halloran dit qu’elle est ravie que ses débuts à l’opéra la mettent en communauté avec d’autres compositeurs. « J’ai certainement parlé avec d’anciens compositeurs et je suis comme une éponge », explique-t-elle. « J’absorbe tout ce qu’ils disent. … Quand quelqu’un a un conseil du genre « Oh, tu devrais vraiment écrire comme ça pour cette voix particulière », je prends des notes et tout ce genre de choses. Donc, vous Je verrai tous les compositeurs précédents assister à tous les spectacles, et c’est tout simplement charmant. C’est vraiment merveilleux.
