Les tropes d’horreur racistes sont les premiers à mourir dans la comédie slasher « The Blackening »


Dans , Lisa (Antoinette Robertson) et ses amis tentent de survivre à une escapade d’un week-end devenue mortelle.

Lorsque Keenen Ivory Wayans est devenu un énorme succès il y a plus de 20 ans, le trope sur les personnages noirs dans les films de slasher – qu’ils sont généralement les premiers à mourir ou survivent rarement jusqu’à la toute fin – était déjà vieux de plusieurs décennies et toujours aussi fort. Une scène dans la parodie fait directement référence à , un film sorti à peine trois ans plus tôt, où le personnage de Jada Pinkett Smith est poignardé à mort devant un public de cinéma avant même que le générique d’ouverture ne soit lancé.

L’ADN de peut être lu dans , une nouvelle comédie d’horreur très drôle réalisée par Tim Story. Comme son ancêtre cinématographique, il y a aussi une référence directe au personnage de Pinkett Smith et de nombreuses blagues et gags se moquant d’aspects uniques de la culture noire. Pourtant, beaucoup de choses ont changé au cours des dernières années, car les créateurs noirs ont trouvé plus d’opportunités et de succès grand public en explorant la noirceur à travers une lentille d’horreur. Les personnages noirs sont partout dans ce genre maintenant, triomphant même des menaces corporelles auxquelles ils sont confrontés de la part de leurs horribles prédateurs. reconnaît cela et pose ainsi une question pertinente et ingénieuse comme prémisse : que se passe-t-il lorsque chaque personnage principal du film slasher est noir ?

Un groupe d’amis vient ensemble pour une escapade le week-end du 19 juin dans une cabane dans les bois, apportant avec eux des années de camaraderie et, dans certains cas, des tensions non résolues remontant à leurs jours d’université. Lisa (Antoinette Robertson) et Nnamdi (Sinqua Walls) sont des ex qui se retrouvent en secret – au grand dam du meilleur ami gay de Lisa, Dewayne (Dewayne Perkins, également co-scénariste du scénario), qui ne peut pas pardonner à Nnamdi d’avoir traité elle terriblement quand ils sortaient ensemble.

Allison (Grace Byers) est l’amie biraciale du groupe qui semble avoir des problèmes de papa (blanc); Shanika (X Mayo) est la luxuriante flamboyante; King (Melvin Gregg) a un passé trouble mais semble s’être installé confortablement dans la vie de Buppie ; et Clifton (Jermaine Fowler) est le partisan ringard et socialement maladroit de Trump et un outsider avec qui personne d’autre ne vibre vraiment.

Ils prennent de la drogue pour faire la fête et participent peut-être à la moitié d’une partie de pique avant que les choses ne commencent à dégénérer. Le courant est coupé et ils tombent sur la salle de jeux de la maison, qui présente The Blackening, un jeu de société avec l’image terrifiante d’un Sambo comme pièce maîtresse. (« Jim Crow Monopoly! » fait craquer l’un des personnages.) Soudain, une silhouette masquée effrayante apparaît sur une vieille télévision en noir et blanc, les avertissant que s’ils refusent de jouer au jeu, leur autre ami Morgan (Yvonne Orji) – qui est arrivé un jour plus tôt et est maintenant retenu en otage dans une partie non divulguée de la maison – mourra.



King (Melvin Gregg), Allison (Grace Byers) Lisa (Robertson), Nnamdi (Sinqua Walls), Clifton (Jermaine Fowler), Dewayne (Dewayne Perkins) et Shanika (X Mayo).

C’est une configuration assez simple basée sur un esquisser du groupe de comédie d’improvisation de Perkins 3Peat – et il y en a une version qui aurait facilement pu souffrir du problème de ne pas en avoir assez pour soutenir un long métrage, comme tant de sketchs SNL insupportables transformés en films. Mais en l’adaptant au grand écran, Perkins et la co-scénariste Tracy Oliver () gèrent l’équilibre délicat consistant à faire en sorte que les rires coulent régulièrement en créant un arc narratif crédible.

En 90 minutes venteuses, la dynamique de l’équipage est clairement établie et remise en question alors que les rancunes refont surface, les arbalètes sont lancées et les corps commencent à tomber. Le plaisir provient des détails comiques très spécifiques, qui parviennent systématiquement à prendre des observations bien usées sur la culture noire – une relation tendue avec l’émission télévisée et comment certains signifiants pourraient marquer certaines personnes comme « plus noires » que d’autres, pour commencer – et les étirer dans une myriade de directions inattendues. L’ensemble se gélifie bien ensemble, s’installant dans un modèle confortable qui reflète le flux rat-a-tat d’un fil viral rempli de mèmes qui n’a pas encore dérivé de l’espace insulaire de Black Twitter et dans le monde Internet plus large. (L’inflexion mélodique souvent répétée qui est déployée chaque fois qu’un personnage utilise familièrement le mot N est en soi une chose d’une beauté comique.)

Le plus rafraîchissant est que ces personnages sont de loin parmi les victimes potentielles les plus intelligentes d’un harceleur de film dérangé. Cela ne signifie pas que des choix moins qu’idéaux ne sont pas parfois faits ou que tout le monde s’en sort vivant – vous pouvez placer vos paris à l’avance si vous le souhaitez – mais il semble sûr de dire que de nombreux téléspectateurs noirs ont crié à l’écran pour les décisions absurdes prises dans d’innombrables films comme celui-ci. sera une expérience différente. Lorsque Dewayne a soigneusement et nerveusement fermé une porte qui s’était mystérieusement ouverte, je me suis senti fier – personne de sensé ne va volontairement jeter un coup d’œil pour voir ce qui se passe à l’extérieur tout en restant dans une cabane dans les bois la nuit. Non, nous sommes bons là-dessus.

Il y a une torsion qui semble au moins partiellement redevable à l’esprit de dans la mesure où elle creuse un peu plus profondément sur le plan socioculturel que la plupart des parodies n’aspirent jamais. (Considérez ceci comme le cousin courtois et diplômé de Hillman du jeune collégien de la franchise.) Cela fonctionne tout en conservant le bord et la bêtise du film jusqu’à la toute fin. rencontre le moment, et cela ne ressemble pas à un spoiler de dire qu’il imagine avec audace un monde que trop peu de films d’horreur ont osé représenter pendant des années – un monde où Blackness survit et triomphe.