Lorsque les Beatles se sont séparés en 1969, Paul McCartney s'est retrouvé à la croisée des chemins, explique le cinéaste oscarisé Morgan Neville. Fraîchement marié à la photographe Linda McCartney, la rock star de 27 ans a été obligée de se confronter à qui il était sans le groupe qui le définissait depuis son adolescence.
« C'est à ce moment-là que je voulais commencer le film, c'est-à-dire que Paul ne sait plus rien de lui-même : 'Qui suis-je si je ne suis pas un Beatle ?' », dit Neville.
Neville a réalisé des documentaires sur Fred Rogers, Anthony Bourdain et Orson Welles, ainsi que sur de nombreux musiciens de premier plan. Aujourd'hui, avec , il raconte McCartney dans la décennie entre la rupture des Beatles et le meurtre en 1980 de son coéquipier John Lennon. Le film présente des images d'archives inédites de McCartney avec sa jeune famille dans leur ferme isolée, dont une grande partie a été prise par Linda.
« Même s'ils vivaient la vie d'un agriculteur rural en Écosse, ils ont certainement pris beaucoup de photos et d'images », explique Neville. « Et la texture de cette vie était tout simplement incroyable de voir ce qu'ils ont créé et de vivre dans ce monde. »
Le film montre également McCartney alors qu'il forme son nouveau groupe Wings et commence à enregistrer de nouveaux disques – tout en « essayant consciemment de faire de la musique des Beatles », dit Neville.
« Il fuit l'ombre (des Beatles). … C'est pourquoi j'appelle le film », dit Neville. « D'une certaine manière, le fait que Paul ait réalisé ce documentaire était une façon pour lui d'accepter toute cette période, parce que je pense qu'il avait enfoui une grande partie de ses sentiments à propos de cette période, simplement parce qu'ils étaient douloureux. »
Faits saillants de l’entretien
Sur McCartney qui fait constamment de la musique
Entre 1970 et 1980, il sort 10 disques en 10 ans. Mais en plus de cela, il réalise toutes sortes de projets parallèles. C'est quelqu'un qui a besoin de faire quelque chose. Je lui ai posé des questions à ce sujet. J'ai dit : « Êtes-vous un bourreau de travail ? Et ce qu'il m'a dit, c'est : « Eh bien, tu ne travailles pas la musique. Tu la joues. Donc je pense que je suis un accro du jeu. » Et je pense que c'est vrai. À ce jour, Paul McCartney fait probablement de la musique aujourd’hui et tous les jours. C'est ce qu'il fait encore, parce que c'est ainsi qu'il s'exprime. Et je comprends ça. Si j'étais Paul McCartney, je ferais aussi de la musique tous les jours.
Sur la relation de McCartney avec Lennon après la rupture des Beatles
Au début des années 70, ils tentent tous de se séparer. Il y a donc une distance. Ils veulent tous sentir la distance. … Et Paul écrit une chanson intitulée « Too Many People », qui contient des références voilées à des gens prêchant des pratiques et parlant peut-être des conférences de John et de son type d'activisme politique d'une manière peut-être trop. Et John revient avec une chanson intitulée « How Do You Sleep ? », qui n'est pas voilée, qui est une chanson très dure, presque une chanson d'assassinat de personnage, et en disant (à McCartney) la seule chose que vous avez faite était « Hier ». Et c'est dur. Mais alors vous voyez, même à ce moment-là, qu'ils se battent encore presque comme des frères. … Même lorsqu'ils se disputent, John considère Paul comme son meilleur ami ou son frère. Ils avaient cette connexion qui leur permettait de faire cela. … John était le meilleur ami de (McCartney) et sera toujours son meilleur ami.
Sur la réaction privée de McCartney au meurtre de Lennon en 1980
Dans le documentaire, Stella, la fille de Paul, m'a raconté une histoire que je n'ai jamais entendue, à propos de Paul recevant un appel d'Amérique ce matin-là au sujet de la mort de John, et de la plus grande réaction qu'elle ait jamais vue, et de lui marchant dehors et étant simplement dévasté émotionnellement. … Je pense qu’il a fallu à Paul de très nombreuses années pour gérer cette perte. … Sean (Lennon) dit alors que, pour lui, pour eux tous, c'était le véritable moment de grandir. C’était le moment où rien ne serait plus jamais pareil. Et c'est pour cela que j'ai choisi de terminer le film là. Je pense que Paul change complètement à ce moment-là. Je pense que le Paul McCartney d'aujourd'hui commence à ce moment-là, d'une certaine manière. Paul ne fuit plus son passé et n'essaye plus de se réconcilier en tant qu'artiste solo, Wings ou The Beatles. Il peut simplement être Paul. Et à partir de ce moment, les Wings n’existent plus. Il n'enregistre plus jamais ni ne tourne avec eux. Il commence à enregistrer sous le nom de Paul McCartney, recommence à travailler avec George Martin et Ringo, et embrasse tout cela en quelque sorte. Et il n’est pas obligé de créer un mur entre lui et ce passé.
Sur le documentaire Lorne Michaels de Neville, à venir en avril
Je suis très fier de ce film. Cela ne pourrait pas être plus différent du film de Paul McCartney, mais c'est un peu ce que j'aime. Je suis une sorte de directeur de méthode où j'essaie de laisser le sujet me dire comment raconter l'histoire esthétiquement, émotionnellement et de toutes les autres manières. Et il s’agit d’essayer de faire un film sur le Magicien d’Oz, vous savez ? Que faire de quelqu'un d'aussi insaisissable ? Et d'une certaine manière, il s'agit de ma relation de cinéaste avec un sujet qui veut et ne veut pas qu'un documentaire soit réalisé sur lui. …
Ce qui fonctionnait vraiment le mieux, c'était simplement de pouvoir le suivre davantage, d'assister aux réunions et de comprendre comment la saucisse était fabriquée. Et je pense que nous en avons vu beaucoup, mais nous n'avons jamais assisté à ces réunions, comme les vraies réunions où les choses sont décidées, et comprendre comment quelqu'un comme Lorne, comment a-t-il duré plus de 50 ans maintenant ? Genre, qu'est-ce qu'il fait ou voit-il ?
Et je pense que le film capture vraiment Lorne d'une manière qui vous fait comprendre profondément qui il est et son point de vue sur la culture. Mais c'est tellement différent, parce que Paul est une histoire tellement intime. Et j'ai l'impression que l'histoire de Lorne commence comme un documentaire sur la nature, où il est cet oiseau rare que j'essaie de filmer, et il m'échappe constamment et j'essaie juste de me rapprocher un peu plus. Et c'est l'expérience de réalisation du film sur quelques années qui a juste permis de créer suffisamment de confiance pour se rapprocher de plus en plus et enfin avoir un aperçu de ce qu'il y a à l'intérieur.
