Bien dans un mélodrame captivant à propos d'un striver sociopathique qui se fraye un chemin dans la clique d'une pop star, a déclaré que Striver est arrêté dans la rue. Un étranger impressionné a reconnu Matthew (Théodore Pellerin) des messages Instagram de la célébrité, et veut des conseils sur la façon de suivre ses traces. « Vous m'inspirez à être moi-même », jaillit-il. Mais pris en sandwich entre la flatterie maladroite est un aveu embarrassant: il n'a aucune idée de ce que Matthew « fait » exactement. En fait, il se demande – avec impatience, comme s'il était prêt à noter des notes d'étude sur place – « Qu'est-ce que tu aimes…? »
Il y a – une requête illustrative, sinon définitive, pour notre époque actuelle. Que fait quelqu'un de nos jours? Alors que l'écosystème de la culture de la culture / des concerts de GIG / des médias sociaux a avalé des industries et des coins de la vie entiers, attirant tout le monde, des médecins aux rats de gymnase aux enseignants pour développer des personnalités publiques pour obtenir des «abonnés», la vie est devenue sans sens «contenu». La renommée et la célébrité sont des concepts anciens, mais attirer l'attention pour le simple fait d'être banal était beaucoup plus rare qu'elle ne l'est maintenant. En 2025, c'est un cheminement de carrière.
Dans son premier long métrage, l'écrivain et réalisateur Russell obtient ce paradoxe juste, en plus de beaucoup d'autres facettes déchirantes de l'existence humaine. Matthew commence le film comme un gawky et incolore-quelque chose qui travaille dans un magasin de vêtements à Los Angeles, le genre d'establishment de boutique où il y a plus d'espace ouvert visible qu'il n'y a des marchandises à vendre. Au cours d'un quart de travail, il attire l'attention d'Oliver (Archie Madekwe), une pop star de milieu de niveau qui fabrique de la musique adjacente R&B Lo-Fi mais qui a démesuré les aspirations de canaliser le légendaire Nile Rodgers avec son prochain projet. La prochaine chose que Matthew sait, il a invité dans les coulisses pour l'un des émissions d'Oliver, regardant directement dans son cercle intérieur juste à l'extérieur.
Russell a écrit pour le restaurant à stress élevé « Comedy » et la sombre confrontation de la rage routière, et comprend comment jouer et maintenir les nombreux rythmes de la dynamique du groupe. Les premières scènes dans lesquelles Matthew commence à s'attarder autour d'Oliver et de son petit équipage de oui dévoué se déroulent comme s'il s'agissait du collège, avec Matthew comme l'enfant impopulaire qui n'a été invité à la fête que parce que les parents n'étaient pas en train de ne pas se sentir exclu.
C'est un grincement haut de gamme: au début, tout le monde l'ignore, se moque de lui ou le regarde sur le côté, suscitant des sentiments intenses d'embarras à la fois d'occasion (pour le spectateur) et de l'hilarité (également pour le spectateur; l'un des cintres d'Oliver est joué par la gaine fiable Zack Fox, ie Janine's Scrum-Ox Tariq on). De toute évidence, l'Oliver volant a l'habitude de faire du vélo de sang neuf dans et hors régulièrement. En tant que Shai (Havana Rose Liu), la seule femme du groupe – et apparemment la plus responsable – avertit sans détour Matthew: « Vous devriez vous rendre utile si vous voulez rester. »
Matthew le fait, puis certains. Mais à quel prix?
La pop star et son nouveau Barnacle sont deux personnes très différentes alignées dans leur désir de référence de se tailler une identité, toute identité, pour eux-mêmes. Comme les meilleurs films sur l'obsession et / ou les relations parasociales vont souvent, les lignes sont floues partout. Qui donne par rapport aux extraits, qui a le dessus, qui récolte le plus d'avantages – dans une scène donnée, il peut et incline dans les deux sens.
Les acteurs sont intelligemment lancés et jouent pour la tâche. Pellerin attire Matthew si fortement que vous pouvez pratiquement sentir le désespoir non cool du personnage à travers l'écran, et chaque fois que cette insécurité est activée par la menace de perdre sa proximité avec Oliver, il n'a pas à dire grand-chose, si quoi que ce soit. Ces yeux frappants, jetaient légèrement vers le bas et regardant nerveusement au loin, sont suffisamment avertis. De même, Madekwe habite le manchild privilégié d'Oliver, de manière crédible vulnérable mais aussi facilement distrait par de nouveaux objets brillants lui offrant la moindre déviation par rapport à l'ennui de la familiarité. Il y a une scène fantastique où ses tendances de Goober cèdent la place à un calcul livré via un sourire narquois et sournois – pendant une partie du temps, il est le roi et sait comment se faire.
Si la résolution profondément cynique soutient la crédulité, cela n'a pas beaucoup d'importance. La poussée et la traction entre Matthew et Oliver est profondément satisfaisante dans son malaise, et l'essence de la narration de Russell reste vraie – le désir insatiable d'être remarqué comme vous le souhaitez est un sacré médicament.
