Willem Dafoe joue le rôle de Nemo dans réalisé par Vasilis Katsoupis.
Cette semaine, nous avons encouragé les drag queens qui refusent de se taire, pleuré la perte de Bobby Caldwell et apprécié un roman satirique qui embrouille les institutions religieuses sans se moquer de la foi elle-même.
Voici ce à quoi l’équipe de l’happy hour de la culture pop du NPR prêtait attention – et ce que vous devriez vérifier ce week-end.
est un film qui est actuellement en salles en version limitée. Il met en vedette Willem Dafoe en tant que voleur d’art qui se retrouve piégé dans cet incroyable appartement penthouse high-tech rempli d’œuvres d’art inestimables, lorsqu’il déclenche l’alarme. Le film entier est juste Dafoe à l’écran pendant 105 minutes moins une séquence de rêve ou deux, et il essaie de comprendre comment sortir. Au fur et à mesure que les jours passent et que sa nourriture et son eau s’épuisent, les contrôles de température dans l’appartement commencent à devenir fous.
Dafoe. C’est Dafoe. Il est toujours fascinant à regarder. Il fait de grands choix, et ici il joue quelqu’un qui devient de plus en plus désespéré et de plus en plus déséquilibré au fil des jours. J’ai lu des critiques de gens qui ne veulent pas faire ce voyage, et c’est juste. Je veux dire, comprenez, vous sentirez ces jours passer. Vous en sentirez le poids. C’est toute la question. Et au fur et à mesure, le film commence à jouer avec les notions d’art, de vie et de mort et de tout ce qui pourrait se trouver au-delà. C’est un très petit film avec de grandes grandes idées, et Dafoe retient vraiment votre attention. Donc, si vous êtes partant et que tout le monde ne le sera pas, cela vaut vraiment la peine d’être recherché. C’est dans les salles maintenant.
— Glen Weldon
Ce qui me rend heureux, c’est la nouvelle saison tant attendue d’un podcast musical NPR. La première saison portait sur l’intersection du hip hop et de l’incarcération en Amérique. De toute évidence, je suis partial. Ce sont mes collègues. Ce sont mes amis, mais c’est un spectacle phénoménal. La saison 1 a pris cette fascinante plongée profonde dans la façon dont les paroles de hip-hop peuvent être utilisées comme preuve dans des affaires pénales. Il a rapporté des nouvelles, il a fait des nouvelles et il a remporté des prix. Cela nous a généralement rendus fiers et nous a rendus très enthousiastes à propos de la saison 2.
Le premier épisode de la saison 2 est sorti ce jeudi, et ça va encore plus loin. Je l’aime peut-être déjà plus. Cela commence par le procès de Tory Lanez, qui a été reconnu coupable d’avoir tiré sur Megan Thee Stallion. Il utilise cet essai comme point de départ dans des directions surprenantes. Il examine la relation du hip-hop avec les femmes et, au fil de la saison, avec les personnes queer.
C’est incroyable à quel point ce spectacle semble si facile et conversationnel. Sidney Madden et Rodney Carmichael sont les hôtes et ils se parlent ainsi qu’au producteur Gabby Bulgarelli, qui était super ici. Ils démêlent des idées extrêmement complexes sur la race et le sexe, la toxicité des fandoms et bien plus encore d’une manière qui semble sans effort mais qui n’est clairement pas sans effort. Tant de talents de reportage, de montage et d’hébergement ont contribué à rendre cette émission formidable. Je viens de savourer ce premier épisode. J’ai hâte d’en entendre plus chaque semaine.
—Stephen Thompson
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Ayant besoin d’un nouveau peu d’évasion télé-réalité, j’ai découvert le Food Network’s , dans lequel Guy Fieri – le maire le plus sous-estimé de Flavortown – préside une compétition de style parenthèse (appropriée pour la saison) entre des chefs célèbres. La saison 4 se poursuit maintenant, avec un champ surdimensionné de 32 personnes, mais je suis toujours sur la saison 1. Parmi les nombreuses joies ici, le casting paie mes nombreuses années passées à regarder des concours de cuisine télévisés : vous obtenez des gagnants à gogo, une cuisine omniprésente -montrez des juges et d’autres noms que vous ne saviez pas que vous aviez retenus. C’est vivant et convivial, ce qui est crucial.
