Depuis que les événements de ont commencé en 1912, les personnages n'ont pas pu arrêter de parler de la rapidité avec laquelle le monde qui les entoure change. Paradoxalement, la répétition constante de cette idée a fait que le spectacle – et les films – se sentent confortablement, et parfois ennuyeux, statiques.
Bien sûr, beaucoup de choses se sont produites sur six saisons et deux films: une guerre mondiale, une épidémie, des inventions, des révolutions, des naissances, des décès, des mariages, des scandales et beaucoup de roulement de serviteur. Mais les contraintes de classe et les rôles de genre de l'époque sont encore largement en vigueur. Les vents du progrès prennent leur temps doux, tout comme le créateur et scénariste Julian Fellowes, qui est clairement réticent à dire au revoir à ces personnages ou à bouleverser leur ordre mondial trop brusquement.
Et donc nous avons un troisième film, ce qui ressemble à un adieu assez définitif, mais qui sait. Quoi qu'il en soit, c'est beaucoup mieux que le film précédent, qui s'est senti suffisant et absurde même pour une série qui a toujours été sans vergogne les deux.
Le nouveau film, réalisé par Simon Curtis, se déroule en 1930. Un portrait de la comtesse douairière récemment décédée – le regretté Maggie Smith – s'accroche à l'un des nombreux murs de la maison; Même dans la mort, elle regarde toujours tout le monde. Lady Mary Crawley – la superbe Michelle Dockery – se prépare à prendre en charge Downton tandis que son père, Robert, entre à contrecœur à la retraite avec sa femme, Cora.
Au fur et à mesure que les drames de succession vont, les Crawley ne sont pas exactement les Murdochs, mais leurs plans frappent un accroc lorsque Mary abandonne son mari absent et devient immédiatement un paria social. Le divorce est toujours mal vu, et bientôt, Mary ne peut pas obtenir une invitation au dîner pour la sauver autrement extrêmement enviable.
L'oncle américain en visite de Mary Harold, joué par Paul Giamatti, a ses propres problèmes. Il a mal géré la succession de sa défunte mère et de Cora, plongeant Downton dans une nouvelle vague d'incertitude financière dans les talons de la dépression. Harold a amené un conseiller, Gus Sambrook, joué par Alessandro Nivola avec un sourire huileux qui vous met immédiatement en alerte.
Pendant ce temps, il y a beaucoup de changements en bas en bas: Carson, le majordome, prend enfin sa retraite, bien qu'il ait des sentiments mitigés sur la renonciation de son autorité. La cuisinière, Mme Patmore, sort avec beaucoup plus de grâce, cédant fièrement le contrôle de la cuisine à sa protégée, Daisy, jouée par la Sophie McShera gagnante.
Alors que les Crawleys sont réduits et que Lady Mary est ostracisée, Fellowes orchestre une vague de sous-intrigues de LET-Put-on a-A-Show. Des plans sont en cours pour la foire annuelle du comté, et Simon Russell Beale vole chaque scène en tant que snob local qui résiste à tous les efforts pour rendre l'événement plus ouvert à la communauté.
Et Dominic West est de retour en tant qu'acteur fringant Guy Dexter, avec son assistant personnel et son petit ami pas si secret, Thomas Barrow – l'excellent Rob James-Collier – sûrement le seul ancien footman Downton à retourner à l'endroit en tant qu'invité de nuit. Mieux encore, ils n'ont également apporté personne d'autre que Noël Coward, joué par Arty Froushan, qui fait une imitation drôle du grand dramaturge.
Dans une belle scène, Coward chante et joue le piano pour les Crawleys et leurs invités, tandis que les serviteurs écoutent de loin. On m'a rappelé une séquence presque identique, le mystère du meurtre du manoir qui a valu à ses collègues un Oscar de scénarisation il y a plus de deux décennies.
a été dirigé par Robert Altman, dont la sensibilité démocratique nette a maintenu le classenisme du matériel. , en revanche, a toujours dessiné un bain chaud de nostalgie pour l'apogée de la gentry débarquée, et les films se sont penchés, au point de donner aux personnages du rez-de-chaussée.
Ici, cependant, les camarades sont sagement corrects, réduisant le complot alambiqué et se concentrant sur la dynamique émotionnelle. Hugh Bonneville et Jim Carter ont un moment de déménagement dans lequel Robert et Carson reconnaissent leurs années de leadership côte à côte. Laura Carmichael obtient également quelques scènes dominantes en tant que Lady Edith, qui est si souvent en désaccord avec sa sœur aînée Mary et devient maintenant son allié le plus fort.
Il suffit de me donner envie de voir ce qui se passera ensuite, lorsque Mary, élevée à une époque où Noble Estates ne pouvait pas être détenue ou héritée des femmes, est désormais entièrement en charge. Je ne demande pas un quatrième film. Mais cela pourrait changer. Les choses font souvent, comme nous le rappelle toujours.
