Quand j’ai découvert les histoires quand j’étais enfant, j’étais amoureux de l’intrigue. J’étais ravi de voir que tout pouvait glisser si parfaitement en place. Mais à mesure que je regardais et lisais davantage, le frisson a commencé à disparaître. Les parcelles ont commencé à ressembler à des autoroutes : idéales pour vous déplacer efficacement, mais toutes à peu près identiques. Et, en vérité, ils ne permettent pas de voir grand-chose de la vie. Vous êtes mieux dans les rues, les petites routes et les ruelles.
Quelqu'un qui a compris cela est Lisa McGee, la scénariste nord-irlandaise qui a connu un succès international avec , une série comique pour adolescents bien-aimée qui se déroule pendant les violents troubles de la fin des années 1990. Cette fois-ci, McGee a transformé sa sensibilité indisciplinée en une émission policière. Le résultat – celui de Netflix – est un riff fou sur le mystère du meurtre. Très divertissant et manifestement irlandais, le spectacle propose tellement de tons différents que c'est comme regarder un de ces artistes qui peuvent jongler avec une tronçonneuse, un chiot et un bol de gelée tout en jouant du banjo avec leurs dents.
L'histoire est centrée sur trois femmes de Belfast d'une trentaine d'années qui sont amies depuis qu'elles vont ensemble à l'école catholique. Il y a Saoirse (Roísín Gallagher), une fantasque infatigable qui a créé une série policière à succès que même elle trouve stupide. Robyn (Sinéad Keenan) est une mère de trois enfants bourgeoise autoritaire et grossière – imaginez une Reese Witherspoon irlandaise. Et il y a Dara (Caoilfhionn Dunne), une lesbienne amoureuse qui est coincée comme soignante de sa mère. Elle peut ressembler à une goutte à goutte, sauf que Dunne lui donne la drôlerie tranquille d'un Buster Keaton ou d'un Stan Laurel.
Les trois apprennent la mort de leur ancienne amie d'école Greta avec qui ils partagent depuis longtemps un sombre secret potentiellement ruineux. Ils se dirigent donc vers le pittoresque comté de Donegal pour lui rendre hommage. Mais ils se rendent vite compte qu'il y a quelque chose de suspect dans la mort de Greta.
À la demande de Saoirse – après tout, elle écrit des émissions policières – ils commencent à creuser. Naturellement, les ennuis s’ensuivent. Bientôt, ils ont affaire à tout le monde, depuis un hors-la-loi énigmatiquement meurtrier nommé Booker jusqu'à Liam, un membre de la Garda irlandaise, ou de la police, dont ils craignent qu'il découvre leur secret.
Maintenant, je crains que cette description puisse faire ressembler la série à un mystère de meurtre de routine et confortable. C'est tout sauf. Alors que la série oscille entre passé et présent, nos héroïnes passent d'une scène folle à l'autre. Ils voient des fantômes. Ils ont des accidents de voiture (oui, plus d'un). Ils se retrouvent dans des funérailles, des complexes hôteliers cinq étoiles portugais, des phares abandonnés, des yachts, des voiturettes de golf, des prisons, des processions religieuses et des soirées country et western dans un pub où les femmes s'habillent en Dolly Parton – sans parler d'un défilé de la Saint-Patrick débordant de l'exubérance loufoque d'un film de Preston Sturges.
Les premiers épisodes de sont si joyeusement en roue libre que c'est un peu décevant quand plus tard, ils servent des trucs obligatoires d'émissions policières – vous savez, expliquer le crime, dessiner une morale, etc. La série est à son meilleur quand elle est la plus anarchique.
Heureusement, McGee s'intéresse moins aux mécanismes grinçants des intrigues mystérieuses qu'à l'évocation d'un monde surréaliste et vertigineux, un monde qui allie une partie du sentiment d'obscurité adolescente de David Lynch à un style comique antique semblable aux Marx Brothers. Le spectacle regorge de folk irlandais bavards dont les dialogues chantent. Rien de plus que Robyn, habilement interprétée par Keenan, une ruche bourdonnante de femme qui lance des répliques obscènes et blasphématoires comme un rappeur.
Le ciment qui unit toute la folie est l’amitié vieille de plusieurs décennies de ses héroïnes. Voilà des femmes qui savent s'embêter, se blesser et se manipuler. Ils se chamaillent de façon hilarante. Bien qu'ils aient grandi et se soient séparés, ils vivent toujours les sentiments et les expériences qu'ils ont partagés lorsqu'ils étaient adolescents dans leurs uniformes scolaires, une période à laquelle la série ne cesse de revenir.
Nous voyons les adultes Saoirse, Robyn et Dara dans leur jeunesse, chacun vivant un destin qui semble presque prédéterminé, à la fois dans sa trajectoire et ses frustrations. Avec une bonne humeur irlandaise dévotement et sans sentimentalité, McGee nous rappelle qu'ils portent toujours le passé avec eux.
