Le bref passage de l'acteur Ncuti Gatwa en tant que médecin mercurial et voyageant dans le temps sur la série britannique a pris fin samedi dernier.
Son quinzième médecin a représenté un écart bienvenu de la direction dans laquelle le spectacle s'était installé avant son arrivée. Une partie de ce sentiment de nouveauté pourrait être réprimée au simple fait de son casting: il a été le premier acteur noir, le premier acteur ouvertement queer et le premier acteur né africain à habiter le rôle. (Gatwa est rwandais-sec, faisant de lui le quatrième acteur écossais à jouer le docteur à la télé. Yawn.)
Il y a également eu le changement de showrunner. Russell T. Davies est revenu et a supervisé la course de Gatwa sur la série, après avoir relancé pour la première fois en 2005 et parti en 2010. Ce que Davies a jusqu'à présent apporté à sa deuxième bouchée de la pomme s'est avérée… mixte. Il a poussé la série dans le royaume de la fantaisie pure en faisant s'emparer du docteur avec un panthéon de vrais dieux joués par des gens comme Neil Patrick Harris et Jinkx Monsoon. Au fil des ans, la série de science-fiction a présenté de nombreux éléments de l'intrigue qui semblaient surnaturels au début, seulement pour que le médecin révèle inévitablement et triomphalement leur base en science et technologie à la fin de Story. À ceux d'entre nous qui se tournent vers le médecin pour représenter une sorte d'humanisme laïque super puissant, l'étreinte crédule de la religion et de la superstition de l'émission ressemble à une rupture de contrat avec le spectateur.
Mais je ne peux pas chicaner avec le casting de Harris et Monsoon, dans la mesure où il parle directement à quelque chose d'autre que Davies et Gatwa ont collectivement apporté à la franchise: une queerness contrevenue, sans vergogne et non codé.
Le médecin de Gatwa est tombé amoureux d'un chasseur de primes voyageant dans le temps joué par Jonathan Groff, il a rayonné un charisme coquette qui a charmé… enfin, à peu près n'importe qui et n'importe quoi. Et révélateur, il était le premier docteur qui a refusé de s'enfermer dans une seule tenue au cours de leur mandat. Le docteur de Gatwa était un dreshorse cosmique donné à la couture ajustée de toutes sortes, et a clôturé son temps en arborant une fabuleuse robe de costume à rayures qui ferait des médecins un à quatorze étouffants sur leurs bébés en gelée. (Bien que j'aie l'impression que trois et treize seraient en panne. Six le serait aussi, mais il ne l'admettrait jamais.)
Le médecin de Gatwa était plus émotionnellement disponible que n'importe quel médecin depuis les dix (et quatorze; histoire longue de David Tennant). Il rit facilement, pleura régulièrement et exprima facilement son affection pour ceux qui l'entourent. Il semblait sain, guéri, entier – un changement bienvenu.
Mais peut-être que la contribution la plus durable de Gatwa à l'héritage de la façon dont son casting et sa performance ont finalement permis une série sur un extraterrestre qui peut ostensiblement ressembler à n'importe qui pour vraiment explorer les ramifications de cette idée pour la première fois.
Chaque fois que le médecin se présente quelque part, ils prennent en charge. Tout le monde les s'en retire bien sûr. Avant l'ère « New Who » de 2005, ce n'était pas quelque chose que la série semblait intéressée à aborder. Mais Davies a présenté la notion de « papier psychique » – la capacité du médecin à flasher un morceau de papier vierge chez quelqu'un et de le faire s'inscrire comme quel que soit le compensation dont ils avaient besoin. Mais nous savions tous que c'était agitée à la main, un retcon: la véritable autorité du médecin dérive du fait qu'ils étaient, jusqu'à récemment, un gars blanc de privilège.
Le treizième docteur de Jodie Whittaker n'a pas été si facile, être une femme, mais ce n'était pas un thème majeur de son mandat. Encore une fois, le médecin de Gatwa a confronté le racisme à la fois ouvert et implicite. Il noterait avec regret à quel point il l'avait plus difficile que les autres, puis se mettait à faire ce qui devait être fait.
Mais c'était une leçon qu'il a dû apprendre – et nous l'avons regardé comme l'avoir appris. Dans l'épisode « Dot and Bubble », le docteur sauve la journée, comme il le fait habituellement. Mais lorsque les racistes blancs qu'il a sauvés refusent son aide à déménager dans un lieu de sécurité, nous voyons que Gatwa comprenne lentement pourquoi. Agonisant, il fait du vélo à travers la confusion, l'exaspération, la réalisation, l'indignation et, enfin, le chagrin. Et Gatwa nous apporte tout au long de cette balade déchirante.
C'est le genre d'histoire, le genre de moment, que seul le médecin de Gatwa pouvait nous apporter, et c'est un témoignage du besoin de constance pour les institutions Hoary comme s'élargir et apporter de nouvelles perspectives.
Pour être juste, cet épisode a été écrit par Davies, un gars blanc. Mais un autre épisode, « The Story and the Engine », mettant en vedette le mythe ouest-africain d'Anansi, a été écrit par le poète né au Nigérian Inua Ellams, et cela ressemblait à un nouveau type de nouveau.
Je ne dirais pas que le quinzième docteur de Gatwa a cloué sa démonstration. Ses dernières minutes se sont précipitées, et son épisode d'envoi présentait de ses compagnons (Belinda de Varada Sethu et Ruby de Millie Gibson) manifestant soudainement les instincts maternels de nulle part et passant juste une quantité de leurs dernières minutes de bébés au hasard dans leurs bras. (Et quant à qui nous le voyons se régénérer, dans la finale de la saison, les secondes? Ouais, je ne l'achète pas. C'est clairement un faux-out.)
Mais Ncuti Gatwa peut être fier de ce qu'il a amené, une série ancrée dans la notion de possibilité illimitée, d'innovation narrative audacieuse, mais cela s'est trop souvent satisfait d'itération. Le médecin de Gatwa a trouvé un moyen de nous emmener dans de nouveaux coins de l'univers, et il l'a fait avec un sourire éblouissant qui charmerait le piston d'un Dalek.
