Le public afflue à Broadway chaque année pour une dose de « magie du théâtre ». Et une partie de ce spectacle et de cet émerveillement est en réalité créée dans les coulisses par des magiciens.
Un spectacle qui rend l'impossible possible sur scène est , qui a débuté à Broadway le 25 août. Dans ce film, les spectateurs sont témoins d'une hantise.
Chris Fisher, membre de la prestigieuse société Magic Circle, est le principal responsable des illusions dans Il fait partie d'une poignée de créateurs d'illusions qui collaborent avec les costumes, les accessoires, l'éclairage et d'autres équipes de théâtre pour surprendre le public. Le magicien basé au Royaume-Uni a également contribué à faire apparaître un cuirassé grandeur nature et des sorciers à se battre dans .
NPR a parlé avec lui de son travail de conception d'illusions et de direction d'acteurs pour les réaliser – et de ce qui fait que la magie et l'horreur fonctionnent sur scène. Ce sont des extraits de cette conversation.
Sur ce qui fait peur à un bon saut
C'est dur de faire la frayeur sur scène. Nous utilisons ce sentiment pour vous attirer – et puis rien ne se passe. Et puis vous attirer, vous attirer – rien ne se passe, rien ne se passe. Et puis, à contretemps, quelque chose se passe. C'est une technique que nous utilisons tout le temps en magie, il suffit de subvertir quand on pense que quelque chose va se produire. « Vous surprendre à contretemps », c'est ce qu'on appelle souvent en magie.
Avec le public américain, il y a toujours une plus grande réaction. Nous obtenons des hausses au Royaume-Uni, mais aux États-Unis, la situation est amplifiée. Et c'est souvent contagieux. Dès que quelqu'un saute, il fait sauter quelqu'un d'autre et le deuxième saut est encore plus fort que le premier, ce qui l'accentue encore plus.
Sur la fine ligne entre « effrayant » et « martelant »
Quelque chose peut être effrayant et vraiment vous toucher, et vous pouvez être choqué et rire par la suite. Ou quelque chose pourrait devenir martelant, cela pourrait devenir un peu trop. Et puis les gens rient parce que c’est tout simplement idiot au lieu d’être choquant. (Un exemple est la pièce de théâtre), où les choses volent à travers la pièce et c'est vraiment manifeste.
Moins c’est plus parfois. Je fais souvent référence à ce qu'on appelle l'effet : la nageoire qui traverse l'eau, la musique qui fait duh-duh, duh-duh, est plus effrayante que le requin mécanique. C'est beaucoup plus effrayant, ce qu'il y a dans votre imagination.
Pourquoi il est difficile pour les acteurs d'apprendre la magie
La magie est délicate. C'est gênant, c'est dur. Mais c'est la raison pour laquelle je viens travailler (avec des acteurs). Les acteurs ont un travail très, très exigeant, en particulier dans cette série, ils doivent rester naturalistes. La pièce ne fonctionne que s’ils jouent ce naturalisme et nous font croire à ces personnages. Et donc dès que vous leur demandez de faire quelque chose de artificiel, cela peut aller à contre-courant. Vous savez, tout à coup, vous pouvez vous énerver et ce naturalisme peut se briser.
Comment utiliser la mauvaise orientation, un outil principal de la magie
On parle beaucoup de mauvaise orientation. Il se peut, par exemple, que vous teniez dans votre main quelque chose que vous ne vouliez pas que le public voie. Et souvent, lorsque les acteurs ont pour la première fois quelque chose dans la main, la main est très, très raide et cela semble vraiment anormal. Mais l’autre main est vraiment lâche. Ainsi, vous pouvez immédiatement savoir que quelque chose semble étrange.
Nous parlons donc simplement de garder le corps libre. Et nous parlons du fait que si cette main tient quelque chose et que vous regardez votre main, le public baissera les yeux sur votre main, car nous regardons naturellement où vont les yeux (des autres).
Alors que si votre main est belle et détendue à vos côtés et que vous regardez là-bas, nous regarderons là-bas. Il n’y a aucune raison de soupçonner qu’il y a quelque chose dans votre main à moins d’y attirer l’attention. La magie est pratique, pratique, pratique.
