Nous essayons quelque chose d'un peu nouveau ici : chaque semaine, nous jetterons un coup d'œil rapide aux classements les plus récents pour voir, selon les mots immortels de Shakespeare, « qui perd et qui gagne ; qui est dedans, qui est dehors. (Heureusement, les enjeux sont bien moindres ici qu'en , malgré le potentiel dramatique.) Même en cette époque incroyablement inconstante, où l'époque d'une culture musicale pop homogénéisée est révolue depuis longtemps, les classements hebdomadaires publiés par donnent encore une certaine indication de vers quoi les auditeurs se tournent, quelles tendances des médias sociaux dirigent le jeu et qui est actuellement en tête. Ce que nous espérons faire, c'est fournir un contexte qui nous aide à ancrer et à comprendre les données actuelles – et peut-être même à deviner des récits plus larges sur ce que nous écoutons. Alors c'est parti.
MEILLEURS CHANSONS
Comme l'a observé Ann Powers, critique de NPR Music, pendant le week-end de vacances dans All Things Considered, l'été 2024 semble pencher vers la country – ou du moins les bops aux saveurs country. Le Hot 100, qui classe les meilleurs singles (via une combinaison de données provenant du streaming, des ventes numériques et physiques et de la diffusion à la radio) est dominé cette semaine par le morceau de rupture country « I Had Some Help » de Post Malone avec Morgan Wallen.
Post Malone s'est fait un nom en tant que musicien hip-hop/pop, mais ces derniers mois, il a collaboré avec Beyoncé et Taylor Swift. Dans sa candidature actuelle pour la chanson de l'été, il fait équipe avec Morgan Wallen – qui reste peut-être la plus grande star de Nashville, malgré (ou peut-être en partie à cause) une série de controverses. C'est la deuxième semaine à la première place pour « J'ai eu de l'aide ».
Au n°2 se trouve l'un des nombreux récents morceaux dissidents de Kendrick Lamar sur Drake, « Not Like Us », suivi de « Million Dollar Baby » de Tommy Richman au n°3. Richman, un chanteur et rappeur largement inconnu avant le mois dernier, a vaguement taquiné son chanson teintée de funk sur TikTok, où elle a connu un énorme succès viral et accumulé des millions de vues avant même qu'il ne sorte le single complet.
Deux des autres prédictions d'Ann concernant les succès estivaux complètent le Top 5 des singles de la semaine du 1er juin : l'hymne hybride country/hip-hop/rock de Shaboozey « A Bar Song (Tipsy) » au n°4 et, faisant ses débuts au n°5. , le « Lunch » envoûtant et séduisant de Billie Eilish. Comme Eilish l'a récemment dit à Morning Edition à propos de « Lunch » : « C'est tellement amusant et c'est idiot et c'est… Je ne sais pas. La vie est tellement peu sérieuse. Il est important de ne pas oublier de s'amuser un peu avec. Si jamais il y avait un moment pour une telle chose, ne serait-ce pas l’été ?
MEILLEURS ALBUMS
En parlant d'Eilish : elle et ses labels, Darkroom et Interscope, se sont livrés une bataille acharnée pour faire sortir la reine des charts Taylor Swift de la première place du 200, le classement hebdomadaire des albums. L'album de Swift avait déjà passé ses quatre premières semaines perché au n°1. Le nouvel album d'Eilish, , n'a pas assez bien réussi à faire tomber la royauté du trône, mais selon Luminate, la société qui rassemble les données pour les charts, Eilish a gagné 339 000 « unités d’album équivalentes » – sa plus grosse semaine de tous les temps. (Reste avec nous un instant. Une « unité d'album équivalente » est le terme utilisé par l'industrie pour désigner une formule énigmatique : la combinaison de morceaux diffusés en streaming ou téléchargés, plus les ventes d'albums physiques ou numériques, exprimée comme une approximation de ce qui aurait été il y a des décennies un transaction simple — un album vendu.)
Néanmoins, Swift a remporté une cinquième semaine au n°1, avec un total de 378 000 unités d'album. Comment a-t-elle triomphé ? Bref, en sachant exactement comment dynamiser sa fanbase sur le plan marketing. L'équipe Swift a lancé une contre-offensive marketing comprenant six nouvelles versions numériques et une nouvelle version sur CD, toutes vendues exclusivement sur le site Web de Swift. Elle a également sorti un remix de sa chanson « Fortnight » – le plus gros single de , et celui qui met en vedette un homme nommé Post Malone.
C'est un jeu qu'Eilish connaît aussi : pour la course au classement, elle a sorti neuf éditions en vinyle coloré et sa propre version numérique comprenait des pistes vocales isolées pour chaque chanson, ainsi qu'un nouveau remix de sa chanson « L'Amour ». De Ma Vie. L'album complet était également proposé à un prix promotionnel en téléchargement iTunes à 4,99 $. C'est une décision qui rappelle les campagnes de marketing de l'industrie de l'ère pré-streaming, c'est-à-dire à l'époque où Eilish n'était elle-même qu'une adolescente. (Étant donné à quel point il est facile et bon marché pour les auditeurs d'inhaler des albums entiers de nos jours, il n'est pas surprenant que les 10 titres de cet album aient individuellement atteint le Hot 100.)
Toutes ces machinations enfiévrées se sont déroulées sous l’égide d’un seul géant : Universal Music Group, qui distribue à la fois la musique de Swift et d’Eilish. Les cyniques pourraient noter que quel que soit l’artiste individuel qui a atteint la première place, Universal était assuré de décrocher la première place.
À NOTER
Le quatrième album studio de Zayn Malik, , montre l'ancienne star des One Direction se tournant vers l'Americana et la country, aidé par le producteur de Nashville Dave Cobb. (De toute évidence, c’est le son de 2024, même pour un homme né et élevé à Bradford, en Angleterre.)
L'album – le premier de Malik en trois ans – n'a pas vraiment trouvé un écho auprès du grand public : il entre dans le classement 200 cette semaine au n°15. Mais il a également donné à Malik une première carrière intrigante : une entrée dans le classement Americana/Folk Albums. , positionné au n°5.
