Il y a dix ans, la satire noire a été présentée en première, racontant l'histoire salace dans les coulisses d'un spectacle de style fictif. À ce moment-là, la télé-réalité datant des préjugés et des stéréotypes racistes du monde – en particulier en ce qui concerne les membres de la distribution noirs – avait été bien chronique, à tel point que la saison 2 de la série a plongé la première dans la question en se concentrant sur le casting « radical » d'un prétendant noir cherchant la femme de ses rêves. Ce serait un peu moins d'un an jusqu'à ce que son inspiration IRL de longue date ne produit finalement son premier noir, et une autre plusieurs années avant le premier noir
Le genre de datation de la réalité n'a proliféré et devenu plus alambiqué depuis lors, mais les expériences des participants noirs dans bon nombre de ces offres restent presque aussi stagnant qu'elles l'étaient il y a dix ans. La septième saison erratique de, qui conclut dimanche, offre un comptoir (quelque peu) à la forme. L'importation britannique de longue date n'a jamais explicitement ciblé le public non blanc, mais le spectacle a pris une tournure surprenante au cours des dernières saisons en considérant la blancheur.
Tout d'abord, parlons des nombres transparents: dans le premier épisode de cette saison, cinq des 10 concurrents étaient noirs. Et même si de nouveaux célibataires conventionnellement sexy («bombes», dans le langage) sont entrés dans la villa, et de nombreux participants ont été «jetés» de l'île, les Noirs sont restés une présence cohérente.
Il a été particulièrement remarquable d'observer les concurrents Chelley et Olandria se déplaçant tout au long de ce processus, et comment ils ont été reçus et perçus par leurs camarades de distribution et «l'Amérique». Ils ont été les deux premiers à entrer dans la villa – avec le recul, il semble que les producteurs les aient peut-être amorcés à être les stars de l'émission – et ils ont immédiatement frappé, s'encourager et se conseiller mutuellement sur leurs activités romantiques. Cela aide certainement que leurs «connexions» entre les camarades masculins ne se chevauchaient pas; Pas de jalousie ou d'esprit compétitif à avoir là-bas. Mais il y a aussi le fait indéniable qu'ils sont à la fois des femmes à la peau foncée existant dans un genre de télévision (et un monde) où des célibataires noirs – et surtout des femmes qui ressemblent à Chelley et Olandria – ont toujours été traités comme des seuls indésirables. Les anciens participants ont même révélé des «préférences» non subtiles pour les paramètres de race mixte (lire: ethniquement ambiguë et / ou présentant un blanc).
Leur émission de téléréalité Savvy suggère qu'ils comprennent à quel point il peut être facile pour la femme noire de devenir le méchant dans la salle de montage. Rappelez-vous, par exemple, lorsque Chelley s'est fâchée lorsque Huda semblait un peu en embrassant l'as partenaire de Chelley lors de l'un des défis ridicules de la série; Quand un Huda maussade a essayé de lui en parler, Chelley a dévié en disant: « Ce soir, je ne veux pas discuter … Je ne veux rien dire de colère ou quelque chose comme ça. » Bien sûr, Chelley était hypocrite – au cours de ce même défi qu'elle a vigoureusement établi avec Chris deux fois, qu'elle « explorait » comme une « connexion » possible. Mais dans une émission où les jalousies sont amplifiées et les défis physiques semblent élaborés pour brasser les conflits, elle a fait tout son possible pour l'éviter – et Olandria l'a fait dos, comme toujours.
Un autre moment révélateur: lorsque Huda a complimenté la « grâce » d'Olandria en traitant de la vue de son ancienne connexion Taylor Canoghtling avec la nouvelle bombe Clarke, Olandria a répondu: « Je dois. Huda a ri de cela de bonne humeur, tout comme le reste d'entre nous l'a fait, parce que Huda (avec Amaya) est en fait devenu «The Cryer» de la saison. Il n'est pas entendu mais facilement compris que si Olandria ou Chelley se comportaient comme Huda et Amaya tout au long de la série, ils auraient probablement trouvé beaucoup plus difficile de s'attaquer aux gars de la villa et aux téléspectateurs qui décident parfois de leur sort.
Au sujet des choses tacites – il est impossible de séparer la diversité raciale et ethnique de la saison de la manipulation de la série de la série du drame dans les coulisses. Deux camarades de distribution différents, Yulissa et Cierra, ont quitté sans cérémonie la villa après que des clips et des poteaux ont refait surface montrant que chaque femme avait utilisé des insultes raciales avant d'apparaître dans la série. (La saison de Rachel Lindsay a été confrontée à un problème similaire.)
Les producteurs n'ont pas directement nommé ces actions comme les raisons de leurs départs, du moins pour le public; Dans l'épisode de dimanche dernier, le narrateur effronté Iain Stirling s'est précipité par l'annonce de Cierra, disant aux téléspectateurs que c'était « en raison d'une situation personnelle ». Donc, si vous êtes le spectateur rare qui n'est pas également extrêmement en ligne, vous n'auriez aucun moyen de savoir que les circonstances sont moins que bénignes. On ne sait pas si les participants restant sur l'île ont une idée de l'histoire de leurs camarades. (Ajoutez depuis Austin, initialement associé à Chelley, qui semble avoir republié un contenu pro-Trump sur Tiktok.) Coupé du monde extérieur, les acteurs ne savent probablement que ce que les producteurs choisissent de leur dire.
Mis à part l'implication que les producteurs ne pouvaient pas être dérangés pour effectuer une rupture approfondie des médias sociaux sur leurs participants – cette même équipe a-t-elle travaillé? – Leur timidité autour des histoires antérieures de la distribution ne fait que réitérer l'incapacité et d'autres séries de réalité à résister aux nuances de la vie quotidienne. Ce n'est que très rarement sur ces émissions que la réalité dure passe du sous-texte au texte, entraînant des conversations difficiles et peut-être même des ruptures sur la politique, l'identité et les croyances. Plus souvent, toutes les personnes impliquées sont investies pour garder le fantasme des peluches et du kitsch à flot tout en obscurcissant l'opportunité d'une interaction légitimement frictive; Les téléspectateurs doivent combler les lacunes par eux-mêmes. Dans le cas, cependant, ils ont également son mot à dire – même si le spectacle ne veut pas l'admettre.
