Lors de sa première présentée dans les festivals de films l'année dernière, David Cronenberg l'a décrit comme son travail le plus personnel – une réponse profondément ressentie à la mort de sa femme de longue date, du cancer en 2017. Le film parle d'un homme du nom de Karsh, qui a perdu sa femme, Rebecca, contre le cancer quatre ans plus tôt.
Ce n'est pas la seule similitude. Si vous savez à quoi ressemble Cronenberg, vous verrez que Karsh, joué par Vincent Cassel avec un choc argenté de cheveux, ressemble au réalisateur – peut-être pas une sonnerie morte, mais assez proche pour vous donner un froid – et un peu de petit rire.
C'est la chose; C'est profondément morbide et triste, mais c'est aussi désarmante. Karsh est le cerveau derrière une entreprise appelée Gravetech, qui permet aux gens de surveiller les restes de leurs proches morts.
Avant que le corps ne soit enterré, il est enveloppé dans un linceul métallique de haute technologie, équipé d'un scanner de style IRM. Et donc, à tout moment, avec un coup de votre téléphone, vous pouvez regarder un flux, de la tombe, du corps en décomposition. Ce n'est pas seulement sur votre téléphone non plus; Le flux va également à un écran intégré à la pierre tombale de la personne.
Karsh lui-même utilise la gravité de gravité de manière obsessionnelle, en gardant à tout moment un œil sur le corps de sa femme Becca. Cela a naturellement rendu difficile pour lui de passer à autre chose. Une première scène amusante trouve Karsh à un rendez-vous aveugle avec une femme qui se dirige vers la sortie dès qu'elle découvre ce qu'il fait dans la vie. Le lendemain, Karsh débrace le rendez-vous avec la sœur de Becca, Terry, joué par Diane Kruger.
Cronenberg est souvent décrit comme un maître de l'horreur corporelle, un sous-genre qu'il a aidé à pionnier avec des efforts précoces comme et et récemment poussés à de nouveaux extrêmes audacieux avec le merveilleusement icky.
L'étiquette peut cependant être trompeuse. Les films de Cronenberg sont encore plus cérébraux qu'ils ne sont viscéraux, et il n'a jamais été purement intéressé par le grotesque pour le bien du grotesque. est certainement un film d'horreur corporelle dans le sens peut-être le plus relatable: il s'agit des ravages physiques de la maladie et de la mort. À divers moments, Karsh voit Becca – également joué par Kruger – dans des flashbacks oniriques qui révèlent exactement ce que le cancer a fait à son corps. Je ne peux pas penser à un cinéaste en plus de Cronenberg qui pourrait présenter le corps de cette façon: avec une franchise clinique, un désir non mis et une véritable tendresse.
Au début du film, quelqu'un vandalise le cimetière Gravetech, déchirant les pierres tombales de ses fondations et piratant les flux vidéo, pour des raisons inconnues. Ce n'est pas seulement un film d'horreur sur la décomposition corporelle; C'est un thriller imprégné de techno-paranoia.
Pour aller au fond du vandalisme, Karsh enrône l'aide de l'ex-mari de Terry, un whiz informatique joué par un gars enthousiaste Pearce. Karsh s'appuie également sur un assistant personnel de l'IA – exprimé par, vous l'avez deviné, Kruger à nouveau – qui ne semble pas entièrement digne de confiance. Il y a des chuchotements que les vandales sont alignés sur les forces russes et / ou chinoises sombres, faisant allusion à une conspiration de masse de données de données qui peuvent ou non exister.
Jamais cohérent entièrement comme un mystère; En fin de compte, c'est un puzzle intrigant mais pas particulièrement satisfaisant. Cela ne me dérangeait pas ça; Cronenberg n'est pas là pour fournir des réponses faciles. Il dit que nous vivons dans un tel brouillard sur Internet 24/7 maintenant, qui sait ce qui pourrait être là-bas, exploitant les parties les plus humaines et les plus vulnérables de nous-mêmes: nos habitudes, nos aspirations, nos relations. Ce n'est pas un nouveau thème pour Cronenberg; Il a toujours été fasciné par la façon dont la technologie modifie notre esprit et même notre corps.
Dans son classique de 1983, le réalisateur a inséré une cassette bétamax dans le torse de son protagoniste, littéralisant l'idée de ce que la télévision nous fait. n'est pas aussi graphique, mais il n'est pas nécessaire de l'être; Il se déroule dans un monde où la plupart d'entre nous ont déjà sauf fusionné avec nos téléphones. Tout cela pour dire que ce film apparemment obsédé par la mort – sur le chagrin et le désir, et le pouvoir troublant de la technologie pour les apaiser – est aussi un film sur la vie et le bien que quelques-uns d'entre nous vivent maintenant.
